在神话、童话和寓言中出现的女性有两种形象:一种是善良慈祥的母亲形象,还有一种是可怕的恶魔形象,如何看待母性这种极端双重性?
母性具有孕育死和生的双重性,既有培育生命的正面力量,也有吞噬一切生命带来死亡的负面力量。
人类母亲在精神层面具有这种倾向,负面的力量太过强大,会阻碍孩子独立,将孩子逼入精神死亡的深渊。
以上摘自河合隼雄的《童话心理学》,河合是日本荣格学派之鼻祖,他还曾著有《日本母性社会的病理》探讨日本在社会结构上虽是家父长制,但内在根源却是母性社会,时刻返回母亲所代表的无意识深渊,这俨然成为日本一个弊病,父亲奔波于工作场地,居于家中的母亲成为照料孩子起居,同时督促孩子学习的严厉角色。
而河合认为,日本大量出现的"对人恐怖症"和"登校拒否症"(逃课、长期请假不上学)导源于家庭中父亲的缺席与母性的强盛。
ep1中似乎也出现了这样一个桥段,拜访者的家庭中这位母亲也是令人感到恐怖。
同时,河合在另一本书《日本人的传说与心灵》中结合日本的天照神话和希腊的泊尔塞福涅神话,谈到了母与女的关系。
"女儿会成为母亲,而母亲会死亡,重新再成为母亲",两者是一体两面的关系。
在被以母女结合的形态支配世界里,事物的变化会连绵不断,陷入停滞。
可以看到,在这个家庭中,上一代已经陷入了被支配的困境中,而下一代依旧在上演着同样的故事。
父亲给人的感觉完全是多余,他变得渺小。
而为了破坏这种周而复始的循环,需要有男人的侵入,破坏母女结合产生的力量。
荣格的高徒诺伊曼在《意识的起源与历史》中指出过,确立自我的个人,其经历的阶段,类似于神话中的创世过程,都呈现出混沌的状态。
可怕的母亲,会吞噬处于萌芽中的自我,迫使其重新退回到无意识中。
天与地,昼与夜的分离,也象征着意识与潜意识的分离。
然而,在河合看来,西方人建立自我的过程在其神话中就已明显,那种高度的自立性和整合性无可比拟,相较而言,日本的自我意识依旧是模糊暧昧的。
掉书袋太多了,抱歉。不知道接下来剧情的发展会是如何?影帝是会帮助波瑠妹子摆脱母亲强烈的控制欲,让她重新建立起自我认同?还是会发展成这个似乎有恋母情结的男子的出现本身就是瞄准了母亲而来?cp线似乎还不明朗~
不过我看第一集完全是因为发现这母亲的发言迷之耳熟,但愿引起共鸣的我不是一个人。
“我胆小又狡猾,因为不想让妈妈讨厌,光顾看妈妈的眼色,只做妈妈中意的事,事情进展不顺利的话我就怪罪到妈妈身上,欺骗自己,连自己喜欢什么都不知道,一副无动于衷的样子,喝着讨厌的果昔,穿着连衣裙,笑眯眯的站在讲台上……”,这是全剧最触动我的台词,自己也是这样,想成为父母、老师、亲戚、朋友甚至任何一个别人眼中的好孩子,习惯性口不对心的答应别人的随口提的建议,要求,无理要求,居然到后来都不知道怎么拒绝别人了。自卑,没有主见这两种主旋律在生命中盘旋了太多时间,消解了大部分生命的活力,以前的我像另一个闷闷不乐的我妈。事实证明我不拒绝、不说出自己的想法过得一点都不畅快。
其实刚看到这部剧的标题时,我是不想点进去看的,这个标题让我自动脑补了当年小学组织大家一起去看的电影《妈妈,再爱我一次》。本能的就觉得这一定又是一颗催泪弹,人生几多不宜,何不放过自己。
无奈,我真的,日剧荒,找不到可看的还是硬着头皮点进去了。然后,一口气干掉了8集!
刚开始看,真的觉得“哇,少女,你和妈妈的关系好好,好羡慕”,虽然妈妈跟踪女儿约会稍微显得过分一点,但仍然觉得母女俩的关系真的很好,好到有一样的兴趣、一样的喜好,好到女儿觉得和妈妈在一起才是最轻松的,好到甚至连爸爸以及女儿未来男朋友都插足不进来的地步。
妈妈对女儿的爱,已经是到了所做的一切都为了女儿的地步,女儿所有的烦恼都找妈妈商量寻求帮助,典型的妈宝女形象。就在我以为女儿会和妈妈这样和睦相处的时候,女主却摸着自己的后脑勺上一块10元日币大小的秃毛区域说着“即使这样,也还是有对妈妈说不出口的事情”,拉开的战争的序幕。
日剧的节奏一向是快的吓人,总让你在津津有味的时候担心“啊,你节奏这么快,后面那么多集到底要怎么演”。但是不用担心,这是一部除了女主和妈妈,周围所有助攻的小伙伴都拿着【真-剧本】的戏。大家都是真相帝,各种看穿女主和妈妈的关系其实不正常。表面上和谐美好,私底下暗自忧伤。
妈妈表面上一直都在为女儿做着各种事情:每天早上帮女儿做苹果油麦菜幕希,为女儿挑选搭配衣服,照着女儿的样子去做人偶娃娃,和女儿一起选新房子的装修材料,为女儿解决各种教学上出现的问题,陪女儿逛街聊天,跟踪女儿的约会怕女儿遇人不淑。种种的种种都让妈妈非常投入到这个角色当中去,觉得自己才是一直付出的那个人,并灌上爱的名义。
然而事实是,女儿并(表)!不(面)!喜(接)!欢(受)!每日早上的幕希女儿并不喜欢,只想安静的吃个水果而已,只是妈妈觉得喜欢,自己就照单全收;而妈妈总说自己穿着连衣裙才是最适合的,然而女儿只想穿一条破洞牛仔裤,可以肆无忌惮的坐下来吃冰淇淋;比起嘴上说“卡哇伊”的人偶娃娃,其实更加喜欢自己的小熊,偶尔还会觉得娃娃有些恐怖;妈妈跟喜欢浮夸碎花的物件,而女儿只想要简单素雅;就连当老师的工作,也是因为妈妈以前想去做老师,如果自己做老师的话,妈妈会更加高兴;就连男朋友的选择,也受到妈妈左右。女儿一直都在看妈妈的脸色行事。
以为这就是这部剧的主要内容?真像没那么简单,让我们重新捋一捋这部剧到底在讲什么。
看剧的时候弹幕上很多人都在刷“妈呀,这妈妈太不正常了”,其实我倒是觉得妈妈的这种过分变态的情感很正常,甚至说在日常生活当中很常见,只是影视剧中,让这种我们觉得是变态的行为更加的聚集话和戏剧化罢了。实际上你想一想“你妈觉得你冷,让你穿秋裤”就很好理解妈妈的感情了。因为妈妈是从自身的角度出发,觉得事情“应该”是这样或者是那样的,而这种觉得又是建立在自己的经历和感情上得出的认知,从妈妈给女儿做人偶就能看出来,其实妈妈说是照着女儿的样子去做人偶,但实际上完全是根据自己的喜好程度来进行制作的,穿什么样子的衣服,留什么样子的发型,从根本上来说只是自己的另一种版本而已,是一种控制欲的体现,以及补偿心理的自我满足而已,将自己没有得到的、想要的另一种生活强加到女儿身上。其实这些行为也并不是只出现在母亲身上,想想人际交往中也常常有这样的事情发生,父母、学校、社会,是不是也常有别人认为某种事情特别的好,而推荐给你,希望你能够接收呢?
其实剧中的女儿也并不是完全的受害者,虽然被母亲强加的情感左右是一件非常可怜可悲的事情,但造成这样的结局女儿本身也有问题的。女儿小时候就发现,如果顺着妈妈的话去做的话,妈妈就会夸奖自己,妈妈也非常开心,渐渐的就不自觉的去根据妈妈的脸色行事了。其实小孩子遵从大人的意思去做事是天性,这就像是动物幼崽会长的很可爱来达到父母养育自己的目的一样,孩子们也会通过满足父母来让父母对自己好。可是正是因为女儿讨好妈妈的行为,让妈妈觉得“很和胃口”,从而更多的将自己的情感转移。女儿从来不对妈妈说“不”,没有办法让妈妈认识真正的自己,等到想要有自己思想的时候,已经来不及了。就像是在现实生活中,给某个人贴上标签一样,即使那个人不是这个样子的,人们还是会用固有的思维去看待他。如果一开始,女儿明白自己想要什么,而不是一味的附和妈妈,或许会变得不一样。
再说爸爸,故事中爸爸好像整个就是一个被边缘化了的人物,母女俩只顾着自己的爱恨情仇,完全没有估计到爸爸的感受,爸爸一个人在外围好像什么时候都看的很清晰明了,但实际上又不对事情进行过多的干预。其实爸爸也不想参与到这种“寄托情感”的活动中去,看到妈妈只追着女儿跑,反而会有一种轻松,因为没有受到关注,就不需要对这些复杂的情感有所回应了,在改变之前的爸爸一直就是抱着这样的想法,自己只需要把工作做好,新建好家里的房子,做到一个顶梁柱该做的事情就可以了。正是因为妈妈失去了夫妻关系中的角色地位,才将重心都放在了女儿身上。其实永远不要为了别人而活,或许你一厢情愿的付出,别人并不需要甚至会显得累赘,因为承了情就需要还的,明明不需要的东西,不但要满心欢喜的接收,还要在日后换回去,着实让人很痛苦。而你嫩,却永远活在自己为了谁谁谁而付出的世界当中,饰演着“我的一切都是为了你,你却总是不懂我的心”的苦情角色。背负着他人一生的命运,这种负担,我想没有谁是愿意去承受的吧。
这部剧真的很值得去观看和思考,其实为了自己而活才是对别人和自己最大的负责。
影帝这部又在刷好感,人物性格真不错。妈宝的觉醒波瑠演得不错,齐藤由贵把妈妈的神经质和无安全感也演得很好,这类神经兮兮的角色她从年轻时就驾轻就熟。因为身边有这样的妈宝,所以还是觉得挺真实的。每个人都是独立的个体,互相依赖的活着一定是行不通的,真想把这剧送给身边的孩儿妈们看看。别再精神上依赖你们的儿子或女儿了。
其实才看了两集,看到母亲因为女儿没有按照自己的意思,执意和影帝交往,就病倒了的情节。有种恍然大悟的感觉,由于儿时一些原因,我是奶奶带大的。她非常的疼爱我,照顾的我无微不至,直到十一岁我才重新和父母一起生活(总自嘲老一辈的留守儿童)。开始,每个周末都回奶奶家,从来不做别的安排,奶奶总是重复着你不想我了,和你爸你妈过去吧,让我越来越害怕周末。渐渐长大周末也想有别的安排,和同学玩玩之类的,奶奶就会说白疼你了,你不孝顺,周末给你做好吃的买好吃的,还不回来。。。。小时候,都不知道过年可以出去玩的,我家过年一直是我们一家三口要从除夕一直在奶奶爷爷家过到初六才能走,最不舒服的就是初六,因为那天奶奶的脸都是沉着的,她不能理解你们为什么非要回自己家。对了,就是如果像剧里那样有相悖的观点时,奶奶就会生病躺下,小时候的我会非常自责,使劲儿的道歉认错,家里大人都会说奶奶那么疼你,你怎么能让她生气呢?看了剧才明白真的有这样的情节,我也在思考这真的是爱吗?还是控制欲?
和奶奶生活的时候,有时会想妈妈,奶奶会说白疼你了,还是想你妈之类的,后来不管我多想我妈妈,我都不敢表现出来,这就是波磂开头能非常敏锐的知道母亲的喜好来迎合。所以我练就了察言观色的技能。。。。
继续看下去吧,目前的共鸣太多了,波磂不是妈宝啊,是妈妈的爱太特别了,期待后面的剧情啊😊
心疼影帝...井上由美子这次莫不是用的代笔???
期待后面
没有haru绝对不想看的剧呢
本季佳片,亲子病态心理表现的木入三分,演技精湛出色
别人家的男朋友
会开始看这部剧是因为我跟女主角的遭遇有些像,我妈也是性格很强势的人,控制欲极强,喜欢大包大揽,所以我觉得我因此而性格懦弱,丧失了独当一面的能力。我生活中的大多数事都是她做决定,有些时候我会故意为了叛逆而做出一些决定但往往是令我懊悔的。所以想看看这部剧看看能带给我什么收获。这部剧最后母亲决定搬走与去他国谋生的父亲同住,而我的父母依然与我住在一起,是否只要住在一起就不能逃避被约束的命运呢?
终于一口气看完每一个子女都有自己选择离开父母的方式 离开是一个美好的开始 需要距离 人类总要和孤独并存的。一个人的生活也会很美丽。最后的结局很棒!果然啊,家就是相爱相杀 互相伤害的影帝接了这个角色真的太好了,我本来就是强势的人!帅死,有这样强势温柔的男人守护着美月真是幸福。
影帝你是我坚持这种玛丽苏傻透顶剧的动力源泉
好恐怖,真的给足机会,多少父母比这剧里的母亲还要不堪,至少这剧里的母亲还让女主好好活到成年了。中国家暴的父母不少吧,打着为你好的旗号做着私心的事,周围环境再一个劲儿的说着要孝顺,真是在有问题的家庭成长很不容易呀, 而且愚孝是现在中国社会的主流。
居然忘了来标记。其实剧情在近些年的日剧里算不错的了,齐藤阿姨挺厉害的,yuya工具人
讲妈宝女反抗的故事,不过故事悬念感觉有点小。波瑠把软弱无主见的女儿演的倒有几分出色,不过还是看着像对不起青春的角色。剧中的妈妈,一言一行都让人略感恶心,几次对娃娃(日语叫人形)的近景看得瘆人。影帝的存在感有点低啊。
很多细节很耐人寻味,探讨亲子关系,人格独立问题,应该会大热吧
剧情好变态但是好喜欢 爱影帝
雷声大雨点小,开端的展开还有点恐怖,中间的剧情全在划水,收尾部分一集比一集弱。
第一集,女儿是妈妈的分身,女儿观察妈妈的表情提妈妈提出她的想法,一摸左腮,表示不满意,女儿马上替妈妈说出不满意,而妈妈也是所有的生活围绕女儿 还有好喜欢影帝
第一集看完提高了期望值,给五星,本来是奔着“毁三观”、“高能”、“掉节操”而来,不知为什么,看的过程中有好强的压抑感。最终回看完扣两星,波瑠让人捉急死了,和影帝配戏根本不是对手,和我国小花一样,演技主要靠瞪。
哎呦,这不是我和我妈嘛。
立意很棒,收不回来,烂尾。
用一句话来形容就是“这窒息的母爱啊”。崩坏的家庭伦理。看似深爱实则枷锁。霓虹这种探讨伦理的,虽然压抑腹黑,但其实蛮会戳中重点的。禁锢的爱,不是成全和保护。无法挽回地任其“肆意生长”只会向不可预估的毁灭走去。反过来,你我在自己成长的道路上,又何尝没被这种爱,轻微地禁锢过呢。
故事瘆人 真实体现某风格亲子关系 p.s. 柳楽優弥 大 加 分 p.p.s 斉藤由貴&Haru的身材太 完 美