美国谍梦第一季

第一集不温不火，第二集却有些来电了。相比平铺直叙的首集，这次的CASE时效性非常强，而且拷问人性的设计也深得我心。爱国的母亲也许能够忍受自己的孩子慢慢被毒死，但真要当着她面立即杀掉孩子，这母性又会再次占上风。美国人也不再是笨蛋，相互之间的渗透与反渗透应该会很精彩！不过美国国内反谍组织的第一担当是FBI么？为什么感觉上CIA会更强大？还有个国土安全局呢？

说实话，对于生于70年代初的我，学生时代最喜欢看的莫过于间谍小说。当年电视、电影没那么发达，大多靠看小说度过业余时光。
　　记得初中读过的一本间谍小说《针眼》，当时读起来真是惊险刺激。主人公那把针形匕首，给我留下了深刻的印象。初中开始接触了弗莱明的007系列的小说。间谍，在我的心目中是一份神圣、神秘、神奇的职业。各种间谍手段、各种间谍工具，什么微缩胶卷啊，什么暗号啊，什么窃听啊……简直让我崇拜这份职业。也难怪，当年喜欢看的电影也都是“反特”电影。什么《徐秋影案件》、《国庆十点钟》、《黑三角》等等等等，都是反间谍的。
　　这部美国谍梦初看平淡无奇，我看评论甚至有人第一集都看不下去呢。
　　呵呵。
　　其实论起来，这部连续剧是我看过的描写间谍相当靠谱的一部。像007那种间谍，只是个传说而已。真正的间谍生活就是看似平淡。也许你身边拉板车的老汉就是个间谍呢。别以为间谍个个神勇潇洒英俊，真正的间谍都是尽量让自己不显眼的，所以越是平凡才越是有可能呢。
　　说回这部连续剧，因为追的美剧太多了，断断续续总算今天看完了。只有一句话：太棒了！
　　整部片子透出的那种70、80年代的风格，那些间谍工具和间谍手段的刻画，相当的写实（当然，我也没做过间谍，只是非常符合我阅读的那些间谍小说而已）。
　　不知道为什么，现在很少看到好的间谍小说了，也许是没遇到，也许，间谍已经过时了？
　　不过至少，还是让我这个间谍小说迷相当满足。
　　不太会写影评，只是表达一下个人感受。头一次在豆瓣写，说错莫怪。

朱可夫这么简单就挂了？？这也太随便了吧？苏联人是白痴么？而且这样越境暗杀不是CIA的事情么？怎么会让FBI来处理呢？这置CIA为何地？而且暗杀后还这么快就被查出来主谋是谁了？？

两个苏联间谍不遵守命令，反倒要替上级报仇，这样的戏码设计得觉得很奇怪，间谍应该没这么感情用事吧？？最后又把人放了这是为什么呢？再怎么也该搞成植物人吧？否则不就是白白给美国人提供情报么～～

偶尔看史书，旧时兵戈铁马、风云际会、朝代更迭，总会让我产生一种松了一口气的感觉：好在这些都过去了。
我这种心态，不知道有多少人有同感。在史学家托尼朱特看来，这意味着割裂了过去。表面上，过去是一堂堂历史课，实际上却将它从记忆里去除。
他这种批评，主要是对美国人讲的。他认为，世纪之交的美国对二十世纪的纪念，实际上只是将其分为多个标签，如珍珠港、奥斯维辛、古拉格、卢旺达、9-11， 等等。这些标签的作用，一方面是赞美胜利，缅怀英雄；另一方面，则在于对记忆的选择——没有获得标签的历史事件，从此不再被提起。结果是，这些标签进入历史课本，刻在墓碑上，挂在博物馆里，然后就留在那里。人们可以翻开书，在碑前鞠躬、带着孩子参观博物馆，然后回到自己的生活——就像在家里举办宴会，把客人送走然后关上房门——过去就与自己没关系了。于是历史才刚刚过去，人们就已经忘得差不多。

我总觉得美国如此，我们的国家其实也差不多啊。实际上，我们的政府从来都以不带包袱的欢快语调，年复一年地灌输我们的时代多么的好。而惯于听从惰于思考的多数人，即使对荒谬无比的宣传会偶尔皱皱眉，多数时候，还是下意识的认为，我们确实进入了一个新时代——就像我自己面对历史的感觉一样。
我们也许真的进入了一个新时代，但是过去真的就不可能重复吗？以往的惨无人道真的就随着过去一起尘封了吗？我希望如此。

还是托尼朱特，在面对世纪末各种纪念活动中，很多人对过去一百年的各种美化，焦虑中带着愤慨地讲到，二十世纪其实可能是史上最恐怖的世纪。亚欧绝大多数国家，至少到70年代，都在各种战争——领土战争、殖民战争、内战中鲜血淋漓着倒退。美国比较幸运，两次大战中，她获益最大，后来自己参与的战争，即使在越南和伊拉克中受了些羞辱，战争导致的痛苦，她也免于承受——士兵死了一些，平民个个平安。
美国这种源自幸运也好优势也好的独特好处，导致了如今穷兵黩武，美化战争的倾向。朱特说，在亚欧国家领导人看来，因国际纷争而采取战争，那是不得已的最后选择，而对美国领导人，则更多是第一选择。想想美国的媒体民众，把阿富汗和伊拉克战争美化为“好的”战争，你就知道他所言不虚。
这种对战争的浪漫化，会将美国带入什么时代，谁都难讲。至少从美国的影视剧来看，我们起码可以有些欣慰：毕竟还是有人知道跳出框框。
这部The American就是一部试图跳出传统框框的新作。
不同于以往谍战剧冷色调的摄影，阴沉的音乐，本剧的摄影以暖色调居多，也不再使用大提琴等充满沉重的配乐，而配着当时的流行乐。
开头一场间谍追逐戏，人从阴影中跑出来，穿过照着暖暖的路灯的街道，再进到黑暗里打斗。虽不能说达到一流状态，却给人一种谍战剧难得一见的近距离感。而那场惜墨如金的打斗，也很得谍影重重创下的实打神髓。这样的开头，足以吸引我看下去。
然后间谍的身份慢慢揭开。原来是两个长期潜伏美国的克格勃高级间谍。两个人虽是同事，却以夫妻之名行事，对外，其实也有夫妻之实：生了一女一男。一方面，脑袋拴在裤腰带，为了国家的利益窃取情报、杀人于无形，另一方面还要维持和睦家庭，让两个孩子在太平盛世安稳读书。
主要剧情设定在八十年代末。这个时间很有意思，因为再过几年，苏联就要剧变，冷战也将结束。
当然这是我们可以回头看才会有这感觉。当事人谁都不知道会冷战要多少年。哪怕史学家现在回来评价苏东剧变，也只能说，当时谁都没想到。
男主角此时已经很适应美国的生活，也开始在犹豫自己所做的是否值得。当然，他目前的怀疑只是出于对美国生活的向往。形而上层面，对国家与个人间关系的思考，还未见征兆。而女主角仍然坚信苏联灌输的价值观。
基本上，这样的设定，很符合美国一贯的自我感觉良好。但也只有这样的设定才出戏。可以预期，本季的冲突核心，会在男女主角价值观的对立上，也象征着两个阵营的对立。但是这中单方面的表现还不够，于是他们家对面搬来一个新邻居，他们过去问候，探出来人家碰巧就是搞反情报工作的FBI高级探员。相对于他们俩的双重生活，新邻居反而表现得很坦荡。这种明暗对比，也很有看头。后来对这个探员的表现稍多些，原来他也是干了几十年卧底的老资格。
至此，故事的框架渐趋完整。两个阵营在意识形态上的斗争，都主要由这些顶尖情报人员，花大半辈子的提心吊胆来你死我活地打。而未来怎么样，他们不知道，观众却知道他们谁都不会赢。悲剧感，任何一部追求深刻的片子都必须有的悲剧感，至此开始明晰。
只是本片似乎更多着墨于苏联特工的悲剧，对美国特工是否也会同样表现其悲剧性呢？以美国人对自己价值观的自信，虽然希望不大，但也可以是追本剧的理由。

今天往回看，从51年到91年苏联解体这四十年时间，只是越来越少人读的史书上一些或是回忆或是分析的研究成果。仅透过历史书，很难看出，作为资本主义阵营之首的美国，以及社会主义阵营之首的苏联，其两代国民有多少被这场冷战卷入其中，经历多少离合悲剧。
历史叙事重视时代特点、国家走向，却甚少着墨于个人。
优秀的谍战剧，总能给处于冷战时期的个人，做一个速写，以使观众与那个时代靠得更近些，对时代悲剧的理解更深些。

只是，到这部The Americans 之前，小叙事的，个人色彩浓厚的，毕竟少。马上进入脑海的，有前几年迷死人的《合伙人》（The Company), 其对人物群像的刻画相当成功。一场为了概念而打的战争，终于还是随着概念的崩塌而结束。深陷战争一线的，本可以成为社会精英的间谍们，不管美国还是苏联间谍，最终都无法避免幻灭的结局，只能安慰自己，我们把一辈子都花在这个上面了，怎么能没有意义呢？
这个剧应该也只能朝着最终角色的幻灭发展——如果要正视历史，幻灭只能是唯一结局。但是如上所说，本剧时间设在80年代末，片方对当时的服装、流行乐、生活方式都做了很精细的还原。相信是为主角在祖国使命与更令人舒服的生活方式之间的斗争做铺垫。而这样的结果，是观众也可以看到除了从事间谍工作外，向往生活舒适、家庭和睦、安全无忧的间谍的生活。而此前，这样生活化的间谍，几乎是没有的。

这种把间谍斗争放在日常生活的基础上的做法，是否能赢得一致赞誉我不敢讲。对我胃口那是肯定的。上文就讲过，我们进入了所谓新时代，但是过去是否彻底成为过去了，还不好讲。二十世纪的悲剧，我觉得主要源于崇拜概念，而抹杀个人。那么，本剧将间谍还原为普通人，从普通人的日常生活角度来表现间谍的努力，至少可以给习惯于将间谍想成光鲜的007的多数人一个新的视角。从而使我们对历史的理解，增添一个人的（而非概念的）维度。
这个角度讲，如果本剧能成功，也许带动出间谍片的一个新动向。所以，本剧也许——我也万分期望——能成为谍战剧的新起点，让观众在放松中看剧的同时，也对历史多一重人性的理解。