1 ) 《七十七天》骗了我的感情,还好没骗我的票钱
看完,朋友说,江一燕演得太弱了,我认同,还要增加一点,情怀和场面相距甚远;等我刷了豆瓣评论,发现大家所见略同。没错,论电影,只服摄影;剩下的,都是男主的无痛呻吟和女主的矫情。具体说来,我不赞同的是电影里蓝天这个人设。尽管江一燕对角色很投入,在冈仁波齐爆发的那一段尤为真挚,但由于铺垫不足,表现不当,令原本可以好好塑造的刚强坚毅的形象,毁成了一个情怀泛滥却外强中干的玻璃心倔强女。还有男主那欠佳的野外生存能力,让人在担忧其安危的同时,难免质疑他执意徒步的初衷,多少包含了一定程度的无知和任性。总之,摄影和两位原型的事迹绝对值回票价,导演做电影之初心可敬可佩,独独可惜了故事没讲好。#继续支持国产电影#
2 ) 只有一个建议:零台词
我的国真的是强大了。强大有个很刺眼的特征,就是不给理由,做事爱谁谁。《七十七天》里,自行车男要横穿羌塘无人区,没有原因,这么想就这么做了。这种拿美好的生命不知如何是好的精神,在《荒野生存》里有过,在《摩托日记》里有过,在《七十七天》里也有。这部电影好就好在不给前史,自行车男是离婚了也好,是丧爱了也好,是买房限购受刺激了也好,是完成朋友的遗志也好,电影都不给交代。自行车男拿生命死磕这个世界,在羌塘发现自己残存的野性,这理由就足够刺激了。
当自行车男遇见轮椅女,这个楔子也很不错。两个人结伴上路,他帮她实现了高原看星空的梦想,她把他载到了无人区的起点。接下来自行车男遇见的是荒野主题电影里常见的桥段:饿狼跟踪、洪水来袭、粮食短缺、自制力失控……《七十七天》的结构不错,自行车男与轮椅女的呼应,让叙事显得更加有节奏感。不过自行车男的塑造还是有点粗糙:他可以是一个精打细算的行者,每天的食物、饮水、里程都经过精细算计;也可以是一个狂热的动物权益保护者(宁可舍身饲兽),或者是功利主义户外活动家,或者是暗存死志的伤心人。现在电影里的自行车男,就是一个见招拆招的常人,没有更强大的内在驱动,他的旅程虽然艰难,却找不出内在冲突的亮点。
对大自然来说,人类的存在几乎毫无意义,这个道理在荒野里更加明显。实际上,这个世界对人类恶意满满,不论是在有地铁和24小时热水的城市,还是在饿狼尾随、喝尿舔瓶盖的戈壁,这种恶意都触目皆是。荒野电影的两大固定高潮,一是在行者脱落城市人的身份,变成荒野生物的瞬间;二是在走出荒野,由野性动物变成两足高级生物的瞬间。走进荒野,是为了更细腻地体验人类在聚居地的脆弱的权能,这一点,《七十七天》做的不够彻底;自行车男最终没有把小狼吃掉,这是自杀。
《七十七天》的豆瓣评分只有6.8,这个分数还算公允。如果将来出一个导演剪辑版,我建议把所有台词、对白音轨去掉。自行车男和轮椅女的每一句对白,都铺向“你的梦想是什么”这个烂梗。如果去掉对白,自行车男变得缄默、英武、强悍,轮椅女更加执拗、喜怒无常。对于荒野电影来说,不解释、零对白,可能是更加贴近荒原本意的状态。
3 ) 最难的是生活,不是冒险
所以,男主是死了?这段旅程是一个人想象出来的??
我来到影院的时候,座位几乎满了,大多是年青父母带着孩子。和我一样,他们估计也把这部电影当成了一部励志,通过克服艰难困苦从而在远无人迹的地方荡涤心灵的电影。可惜的是,这部电影并不是单纯的鸡汤电影,谨慎的说鸡汤的部分很少,甚至对白也很少,最让我感到不可理解的事,有些桥段不知道是因为导演觉得多余还是拍摄难度大(预算超了?),直接就一下跳过去了。所以,观影的过程不但是一个看风景画的过程,还是一个脑补的过程。
我也算是各种类型片都有涉猎的一个电影爱好者,看电影的时候我会给自己一个预期,这电影大约会讲什么,偏什么风格,如果不好看,我应该在心理预期之外怎么说服自己不应为了浪费时间而悔恨。奇葩的是,这部电影开篇就给了我一个认知的盲区。一般电影,都会把观众当做第三者,有意无意的会让观众参与到剧情里,随着剧情得到感官的享受。我把这理解为导演眼里的第三者,这是一定要照顾到的一个群体,毕竟有着供需关系。而这部电影,我看了前二十分钟吧,我完全不知道它把观众定位在什么位置,当然,随后会有一些边边角角的线索答疑解惑,但刚开始的带入感确实不怎么样,不知道其他的观众怎么想。我觉得我像是突然闯进了一个屋子,屋子里有正在发生的事,和站了一群有态度的陌生人。每一台词,每一个场景,都像是自说自话,观众被晾到一边。我不能说这是电影的缺点,也许这么安排是因为剧情要配合这个地方,这种情调,突出旅程的无常。但确实怪怪的。男主角就这么突兀的出现在了画面里,用着他理解的非鸡汤行为去进行一段苦行僧般的旅程,而女主角,不时以倒叙的方式出现,一个身残志坚,时而又面临崩溃的人。男主因为探索生命的意义而去涉险,并且知道十死无生。他也有自己的心理预期,不过就是侥幸,感觉自己和别人不一样。另一个,女主因为追寻自由而变得不自由,一个觉得心里自由了就是人生大美好,其实发现能走路实在太美好,其他的都是王八蛋。这是一对挺矛盾的结合体,其实有很多线索可以挖,哪怕是追忆也行。起码可以丰满一下人物,给他们做个铺垫,人物奇葩也有奇葩的理由,人不是一出生就奇葩的。可惜没有。有的是男主带女主看星星,了却心愿。这个心愿比较隐晦,它只是在一个时间点上感情的小爆发。女主有真正的心愿么,当然,最美的星星在最高的山上去看,那只不过是个狗屁,她希望的是时光倒流,希望一切都是梦,包括遇见男主。是他的坚持勾引起她内心的痛,看到了以前的自己,她其实有点恨以前的自己,那个自以为可以战天战地,无所不能的自己。其实,最难的不是旅程,也不是困囹于轮椅,更不是心灵不自由,30岁死80岁埋。通通都不是。最困难的是生活。从另外一个角度说,男主失踪于昆仑山,恰巧对他来说是一个最好的结局,因为,即使十死一生走完了这段旅程,回归到生活,等待他的又是什么。是以前万分唾弃的生活,是一直无法逃脱直到生命的终结。所以,没有结尾,或许是最好的结尾
因为剧情少,我无法延伸下去给这部电影一个客观的评价,就像我上面说的,它其实不在我的理解范围之内,打个不恰当的比喻,就是把电器使用手册当文学作品来看。。咳咳,原谅我,实在是找不出啥好的比喻
说点好的,本剧风景绝美,画幅很宽,营造出来的那种感觉就是空旷无垠,让人窒息。电影半段的时候雪山融化,白茫茫天水一体,我激动的要跳起来。这种美只有在梦里出现过,再次让人窒息。如果团队去拍纪录片,绝对是优秀级别的
文字是受人之托写出来的,万分抱歉,我粉饰不了它,平心而论,电影本身还是值得一看的,瑕不掩瑜,中游以上吧,起码不会让你看完跳脚,因为浪费了时间和金钱而生气。就酱。。
4 ) 我们都是吃瓜群众的心态
刚刚看完《七十七天》,这是近几个月看的第三部关于西藏的片子,前两部是张扬导演的《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》,信仰的神山冈仁波齐在三部片子中都有所提及,这么近那么远,眼睛所及之处,景色惊艳的一刹那,信仰却相距甚远,江一燕在重返冈仁波齐的时候,人到了,可精神远没有追随灵魂,男主的动机,除了和众多吃瓜群众一样,逃离身不由己的社会,做一次自己,再也没有看到其他的东西,所谓的“自由”到底是什么?为什么一定要到“西藏”才能找寻?不禁疑惑,又不禁被其吸引,“西藏”确实是个有魔障的地方。
张扬导演的《冈仁波齐》站在旁观着的角度,感触于信仰者的虔诚与执着;
随后的《皮绳上的魂》魔幻与现实的重叠交错,就连同为藏族人的小说作者,也迷失在自己构造的人物世界中,信仰与宿命纠葛;
想想去过离西藏最近的地方应该是“色达”了,2015年,毕业季,给自己的一次精神洗礼,就像所有想去又迟迟不敢出发的人一样,以为去过西藏就能找到自己,哈哈,但结果呢,就像七十七天里的男主,在进退两难的境地,释怀了自己的冒险壮行的执念,选择回到城市踏实生活,你与西藏(自由)的距离,不是信仰,而是路途上经历的种种,你经历过泥石流/爆胎/塌方/从凌晨出发行驶到凌晨结束么/在与死亡擦肩而过,与危险近在咫尺,你能感受到呼吸急促,随后一切的平淡你都会心怀感恩
5 ) 为灵魂找个自由的注脚
没有后援、没有保障,为了一个没有先例的极限目标,仅凭肉身孤身穿越羌塘无人区,先后面对了龙卷风、野狼突袭与洪流雪崩等各种灾难,用七十七天时间,诠释了个体意志的强大和对自由的努力探寻。
根据探险家杨柳松真实故事改编的《七十七天》,无疑是值得盛赞的荒野电影。作为有着关乎生命探寻等宏大主题的作品,导演赵汉唐并没有以之前惯常的舒缓空镜头或者静默风格来呈现人与自然的关系。从富有节奏感的镜头剪辑,到舒展写意的剧情推进,以及起伏跌宕的激烈段落,都可以看到创作团队极为专业用心的铺陈。加上杜笃之、李屏宾等大师的倾力加持,全片几乎没有让人察觉的留白时刻。
令人窒息的绝美风景依次显现,壮美雪山、荒凉戈壁、静谧海面……穿越者步行或是骑车,在画面的中心孤独前行,如同背负着受难命运的先知。而这趟生死未卜的行程串起了一路的风光,而观者的情绪,也在坎坷前行中不断经历着冲击。正当感慨于江一燕面对残酷现实的乐观热情,瞬即便被暗潮汹涌的冰川挡住前路;才为野狼偷袭的险境揪心不已,随后又被探险者不畏艰难,全力前行所感动。这一次挑战极限的艰难行程,已经无需用朝圣、渡劫之类的词语来点缀。叙事过程本身已经有了哲学层面的价值和意义。
在辽阔的大自然面前,人类如同蝼蚁般弱小得不值一提。对个体而言,或许只有独自面对整个世界,方能感受生命中那些浮动泡沫的空幻和无意义。然而,这并非对生命存在的否定,而是一种明知不可而为之的果敢。这份情怀,有加缪关于“西西弗神话”的精准譬喻,更有着存在主义哲学的诸多佐证。正因为灵魂对自由的坚韧追求,方能在肉身的超脱之上求得永恒。
这便是探险和流浪的本质内涵,当我们跟着探险者经历了各种苦难,朝着目标艰难然而勇敢地迈进,每个人都获得了精神层面的释放,那是只关乎个体的英雄主义,是我们每个人面对宿命、自然和时间的纵情呼喊。
所以,或许观者会觉得“伞帆”有些不可思议,对鏖战野狼和口哨驱赶也有几分疑惑,甚至明确地知道排尿补水的不可操作性,但我们仍然会被探险者的强韧所感动,仍然会在一系列近乎不可能的孤独壮举中,感受到作为个体的极大的荣光。它隐约让人联想起好莱坞电影中的精神内核,却有着更贴近中国文化,更具备提升价值的情感空间。
其实,杨柳松的原著《北方的空地》中,有着孤独行进时更多的内心活动与思考,关于人类的生存际遇,关于个体与自然的相处。书中反复提到野生动物,他对生命的理解也超越常人。事实上,野外旅行绝不是想象中那样的浪漫美好,它充满着现实琐细和日常挫折。穿越无人区更需要强大储备和坚韧意志,电影客观冷静地展现了这残酷一面,没有矫饰情怀,没有美化苦难,它将生活本身的质地呈现出来,让自由成为灵魂的伟大注脚,也让穿越过程本身成为了一组动人的诗篇。
6 ) 情怀不是行骗的接口,江一燕从神坛跌下
只能说这是一年来看的一部垃圾到不能再垃圾的电影,没有之一。毫无讲故事的能力,没有一点经验常识,就用舆论和西藏把大量的文青骗进电影院,这比那些拍烂片的更可恶。
勇敢不是傻逼的代名词,梦想不是无知的出走,情怀更不是行骗的借口。把江一燕看成女神的,也该醒醒了,这片子还零片酬赠送!
我仔细地看完它,只是想让我愤怒的情绪完全爆发!杨柳松的《北方的空地》三年前看过,不说文笔和思想性,就真实性而言,还是相当震撼的。
这个片子算是把这本书给毁了。。。
千万万语,不想多说了。只想说,导演,你真牛逼,看片无数,你第一次成功地点燃了我的愤怒!从这点来说,你是五星级的!!!
同意导演说的,旅行、探险、穿越……并不为什么寻找生命意义的心灵鸡汤,只为想做这件事情啊。所以电影都不必拍。
看得出拍得很努力,也付出了很多。但叙事还是有点笨拙,也缺乏真正打动人心的力量。关键还是我对这些展现都市青年到藏区花样作死的片子一直就没什么耐心。
剧情台词都很弱,唯一看点就是李屏宾的摄影了。
老实说,导演浪费了一个好题材,从头顺序到尾,中间插叙坐轮椅的江一燕怎么羡慕男主可以穿越羌塘,但是你会发现这两部分切换甚至没有区别,所以跳戏有点厉害。而且没重点😊
2017.11.03 GTS 风光无限好,只是太凶险
(剧情)不够(视听语言)来凑。题材与拍摄难度很自然的就拉了好感:但这么一来反而觉得是在看国家地理了。江一燕一如既往的漂亮又有气质,但是她的故事多少有点画蛇添足;如若是赵汉唐独自在无人区“战狼”、斗恶劣天气的故事会更加贴近求生向的《127小时》或是《丛林》。总之能拍出来,是一件好事。
很美的景色,感叹大自然的鬼斧神工。可能有些人生来就是为了梦想和自由,勇敢、拼命地去追寻是他们最想做的。
除了自然景色,其他一切人为的都很差劲,故事差,表演差,台词差。这个片子就是一种极端的中年文艺男人释放自我的意淫。浪费了很好的题材和机会。
摄影赞,故事弱,演员差
真•流水账,带着文青特有的高高在上、藐视一切的腐朽的酸臭味,结尾还突变成了神棍片。我觉得导演压根儿就没想明白自己到底想拍啥,项目就匆匆上马了。也许拍成纪录片更合适,或者说真正对户外极地探险感兴趣的话,干脆就去读杨柳松的原著吧。
冲着李屏宾的摄影而来。为了避免拍成纪录片,拍成两条线,可以理解,景色唯美震撼,但刻意的抒情和鸡汤还是有人觉得矫情和遗憾。
1.片名应该叫《战狼》。2.男主徒步70多天,经历了沙尘暴、龙卷风、洪水之后衣服还那么干净,真是讲卫生的好孩子。
景色很美,江一燕很美,只是只是理解不了,怎么穿越了羌塘就证明你有自由你有勇气你有理想了呢?
那几只狼是花了大价钱,所以不得不用到最后是吧……
有的人在30岁就死了,还有的人在30岁得了失心疯
本以为就是风光片,但却出乎意料的好。风景壮阔那是必须的,但导演节奏把握特别好,几个点的处理都特别抓人。配乐特别出色,可磅礴,可清冷……配乐为影片加分不少!结尾很多人讨论,到底穿越成功了吗?结局重要吗?敬,自由
画面非常美,25块钱花的值。
完成度还挺高,高原风光大赞。纯纪实的拍一匹户外孤狼? 没女人没小狼搭理的,野人一样,最后纯靠运气挣扎到被救,唉 ~
探险精神从来都值得敬佩,但是处理得这么矫情,只能是文艺中年喝高了。
就为了西藏打四星!江的笑声有些出戏,她看到珠穆朗玛峰那天清晨激动悲愤交加喜极而抽泣那段倒很真实,因为风大空气稀薄且冷。羌塘风光无限好,只是太凶险!狼野牦牛藏棕熊龙卷风融雪性洪水…户外探险,量力而行。杨《北方的天空》,说杨是户外界的乔布斯。感谢老爸老妈还有柠檬的成全。171105