看完UP主的解说，我下巴都快惊掉了。

　　难怪小时候总被琼瑶剧轰炸，却非常不喜欢这部剧和新月格格，因为总是看到马景涛像个疯子一样，我觉得还是金庸剧更好看啊。

　　这部剧三观都奇葩到整个人裂开，男主渣到我都不认识这个渣字，软饭硬吃的典型。

　　痛苦的令人窒息，原来是因为当不好女朋友家给的总经理职位。

　　一位普通却自信的画画奇才，最后被人放火烧掉所有的画，女主到底看上他什么？看上他有病吗？

　　早知道小的时候要是看完这部剧，我绝对绝对不会去学画画的，也绝对绝对不会裸辞好几次的，到底谁给了我自信，想了想竟然是我自己。

　　太惨了，太惨了。

　　做人真的不能好高骛远，一定要脚踏实地。

我读过小说，本想当时写这篇评价，但想想又给了琼瑶奶奶一个机会，所以选择看了电视剧再做评判，结果我的想法还是不变。

我不喜欢用道德评判文学作品，如果用道德评判，毛姆的大部分作品都要被骂了。所以我对小说的评价是从故事的合理程度展开的。

对于有爱情元素的小说，我认为划分严肃文学和通俗文学的重要标准就是不能除了主角以外所有的人物都是npc，不能所有的故事最后都是有利于男女主的感情发展。

而《水云间》的故事最大的问题就是所有的和男主角有感情联系的女性从整体故事来看都是有利于男主角的。

女主和女二两个人按照琼瑶的说法，代表的是古典美和现代美，结果两种美都是为男主服务的，一个对男主痴心不改，一个为男主生儿育女，而且生下来还不用男主养。

翠屏算是男主角和女主角之间的劫难，但这个劫难地力度完全不够，并且翠屏最后也是有利于男主的，她为男主繁育后代，为男主照顾父母，一直忠于男主，并且选择了悄无声息地自杀，成全男女主。

男主从始至终遭遇过的最大劫难就只是男二烧画，他的幼稚一直持续到结束。如果翠屏在死前觉醒，选择烧一把火把自己、水云间和男主一同烧死，最起码也要把水云间烧毁了，让男主的心血全部付之东流，那这个故事也算有可取之处。（就是有点像简爱）。此外，男主除了少量时间外，一直有烟雨楼众人的帮扶，几乎没有过过真正缺米少粮、艰难生活的时间。

总而言之，这个故事缺乏曲折性，人物扁平，脱离现实，悬空，只值一至两星。

《梅花三弄》，最具影响力且富有里程碑意义的琼瑶剧。风靡大江南北时，我还是一个无忧无虑的小学生。多年过去，每当《梅花三弄》主题歌戏剧性的前奏响起时，记忆的闸门瞬间开启，仿佛回到了曾经的纯真年代。《梅花烙》中，那支梅花簪，一袭白衣、超凡脱俗的陈德容；《鬼丈夫》里，那个面具，儒雅英俊的李志希，端庄知性的岳翎；《水云间》中，那串随风飞舞的风铃，那间名为“水云间”的湖畔小屋，两位风情迥异的美丽佳人，以及贯穿三部剧中一曲曲或荡气回肠或缠绵悱恻或潇洒激昂的旋律。。。这一切都已化身为美好回忆，永远珍藏在我的内心深处。

挺奇怪的一点，就是以前这些评价很高的琼瑶剧，打动了当时男女老少，完全不分年龄。而如今，几个垃圾大V营销号给一带节奏，全部成了三观不正的烂片似的。

如果真要以道德制高点来评论一部作品的好坏，那么世界上大部分的名著，都可以说是烂到极点了，《洛丽塔》的恋童癖，《霍乱时期的爱情》男主的糜烂生活，出轨，嫖妓，滥交，有几部名著是为了教育人道德至高而写的？要教育道德品质，去看论语吧，去看佛经，别看红尘故事了，所有的都配不上拥有至高品德的人类。

再者，其实水云间里的每个人，都不是完人，从一开始就没有打算塑造什么完人。即便是一开始被梅若鸿形容成“完美男人”的汪子墨，也会因为嫉妒而变得丑陋，对好友做出了极为绝情的行为。这一切都只是因为，人世间大多都是凡人，贪，嗔，痴，怨才是一个真实的人。

汪子璇也拥有者自由的灵魂，且不说男人可以同时爱好几个，女的又何尝不是呢，总结来说，就是人都逃不过各种情感需求。对最爱的人求而不得，很多人就会有补偿心理去寻求替补，也算不上什么备胎不备胎的，大家都是自愿的，也因为这样的不求回报的爱，才是只有影视剧中能看得到的故事罢了。并且这部剧的大背景就是民国时期，逐渐的接触新思想，而画家这个群体，本就是每个时代的先锋，总是最开化最奔放，最能解放自我的群体。解放人性是那个时代的鲜明特点，就算是放在如今这个时代也一样。只不过最近几年才开始莫名其妙的多的那么多的道德卫士和圣母圣男。再讲直白一点，每个人都有选择自己生活方式的自由，没有杀人放火，碍着谁了么。

相比较而言，港剧就宽容的多，当然表现手法也许也比琼瑶剧要高明得多。比起恋爱大过于天的琼瑶剧，港剧的题材和对人性的包容度会更宽泛，不仅仅局限于恋爱观，所以自然被人更容易接受一点。

汪子墨，从一开始是个很完美的男人，除了是不婚主义之外，情商智商才华，全部到位。其实不婚主义才是最深情的人，斯人若彩虹，遇上方知有。他只是没有遇到而已。只不过，如果他之前就坚称是不婚主义，那么其实他性格中就注定了带有一点的极端成分。

其实真正的包容度大的人，并不会坚持绝对的反对某一个事，而是从不走极端。如果他是一个坚持说，没有遇到一个“非她不可”的爱人之前，绝不结婚，那么他就是个更“完美”的人了。可惜并不可能，因为如果那样，他性格就不会这么极端，也就不会做出后面一把火烧了梅若鸿所有杰作的这种行为了。因此这个人物性格前后行为逻辑，还是比较一致的，很顺理成章。

梅若鸿，主角，一个并不完美的主角。从现代的眼光来看，他就是一个很善良但是坚持自我，不想受到任何拘束，于是注定了成为一个渣男，到处负情债。有时候，人的善意会造成更多的悲剧。人越长大就会越了解这一点。有一些善意的谎言，看起来是很善意，但其实只是把悲剧延后了，并且也是把悲剧的浓度一点一点的累积并且提到了。一个谎言，我并不觉得真的可以隐瞒一辈子。有些在事后看起来，饱受赞誉的善良的谎言，只不过是那些随着时间的流逝，问题得到了解决罢了。并不是说这个谎言本身起到了作用。而大概率的情况都是，谎言越被掩盖，到最后爆发出的破坏性是成百上千倍的累积。

不如，从一开始，就正视自己的内心，尽量不要违背，也不要以任何理由去说谎。

信任这种东西，就是被谎言所侵蚀的，即便谎言是善意的。但是信任依然还是会被破坏，哪怕只有一次，就很难恢复如初了。

杜芊芊，是一个很矛盾的角色。她乖巧，却又叛逆，温顺却又脾气火爆。并不是特别喜欢这个角色，也是因为个性的极端。她和梅若鸿，两个急脾气在一起，如果是放在现实中，简直是看了要崩溃。然而再暴脾气的人，总有一个人能制服你。只不过他们两个在剧中是热恋期，即便结了婚也是热恋期中，所以再怎么样的不适合，也被安排成适合了。当然磨合期也是非常的艰难，看着挺累，可是越折腾，越分不开，好像就是说的他们这种情侣吧。但是看着真的挺累的。。只能说他俩乐在其中。

至于其他几个汪子璇的仰慕者，很包容了，这确实是很大爱。汪子璇本身也是。虽然看起来她是偏爱梅若鸿的，但是她也确实做到了她自己说的，也就是以前《步步惊心》里若曦说的那样，虽然和每个人的个性有合得来合不来，但大家的情分是一样的。合不来，虽然可能没办法共情很多，但还是朋友，还是一样的情分。她除了对爱的人感情不同，但是行为上的照顾，对每个人都非常的到位。还是很欣赏的，这并不是什么滥情，而是真的意气和豪情。所有带着有色眼镜看这些的人，很多都是因为性别差异罢了。

如果汪子璇照顾的都是女性，会不会就会对她的行为更包容了？如果汪子璇自己也是个男人，对这些朋友的照顾，是不是更是会被捧成如同豪情万丈的江湖大哥那般了？

所以为什么会这样呢，不过因为她是女子罢了。这就是这个世界的不公平和恶意。并且女性如果到处留情了，哪怕怀了孕不知道爹是谁，就被劈头盖脸的骂，而如果一个男人到处留情，最后有个女人来找他负责，他负了，这就是浪子回头？这又是什么道理呢？

汪子璇本身并没有要谁负责，因为她知道这是她自己的孩子，和别人无关，谁需要你们急着认爹？她根本不需要你们啊。

可笑么，性别一颠倒，感觉任何事都变了味，成了大型双标现场。

我当年也并不追捧琼瑶剧，可是如今看来，这些角色，这些女子，这些男子，都很真，至于所谓的三观，剧里并没有赞扬和吹捧，他们各自选择的不同的人生，不同的生活方式，各自也遇到了真切的阻碍，和代价。但是没有人从一开始就会知道人生该怎么走的，人生也并没有一种生活方式。

但，至少他们自己随着自己的心做了选择，选择了自己的路，然后承担该承受的代价，收获极致的痛苦，和极致的快乐。

这一生会更值得。

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再扯一下演技。不用总讽刺和嘲笑什么咆哮，和矫情的演技。

去看看如今的那些电视剧，男女都一个个磨皮美美的，表情细微的可能需要FBI探员才能揣测明白，为了美而不做任何夸张的表情，如今的演员，还谈得上什么演技么？更不用说什么感染力了。甚至有时候我看里面的女性角色，脸都分不清，一没表情，二整的都一样+妆容都一样+磨皮磨成假人。

而《水云间》里的那些人，美的时候美到极致，绝无仅有又各自有各自的特色，绝不至于会分不清楚女主女二，但剧情需要的时候，他们的表情却能如此的丑陋，扭曲，但是这才是真实。

以上。