落水狗

从【落水狗】到【龙虎风云】再回到【落水狗】的遐想

文：十一月的雨

高中的一个下午,百无聊赖的我在碟行充满灰尘的角落里淘碟，烦透了这个小镇的碟行，进去后琳琅满目的全是精装的垃圾。自以为是的老板还带着自以为是的表情一个劲的向你推荐最新的大片，我只好半敷衍半推半就的来到那个被一般人忽略的角落，因为很多时候，翻以前的那些盗版旧片，也能发现不少精品呢！

以每秒三张的速度扫视着片名，眼光突然定格在一个看似熟悉的字体上--《落水狗》，搜寻了下记忆，对了，好像在《看电影》上看过介绍。拿出来仔细看了看封皮，显然是盗版。破烂且牛头不对马嘴的画面。犹豫了一下，还是租下来了，资源有限，没有选择的余地。给老板的时候他用略带诧异的眼光看了我一眼，然后嘟囔了一句，不知道还在不在啊，这种片......

还好，在。

这是我第一次与《落水狗》邂逅的经历，偶然中带着辨证主义的必然。之前通过各种媒介不知道多少次看到过昆汀·塔伦蒂诺这个有点拗口有点奇怪的名字，出现的频率已经到了让我无法再忽视的地步，那时候我想，也许好像似乎可能这应该是个牛人。于是，我有意的记下了这个名字和据说是他最出名的两部作品：《落水狗》和《低俗小说》。之后的很长时间我都相信，如果你真的喜欢一样东西，你总会在某个时刻碰到它，不会错过的。

第一次看《落水狗》的感受是奇妙胸闷而且前所未有的，我之前从来没有有过这样的感受。死亡的呻吟似乎是我在喘息一样。十分简单的故事，却让我在最初的几十分钟昏昏沉沉不知所云摸不着头脑。慢慢的，随着影片特有的魅力，我自然的被吸引住然后融入其中了。一群盗贼，计划打劫珠宝店，但由于一系列计划之外的失误及其连锁效应，他们像落水的狗一样惊慌失措，失去理智，最后自相残杀。这中间穿插着一个重要的线索就是他们之中有一个警察的卧底，但他们全不知情，而且还有一个盗贼对他感情特别深厚，这也是导致他们最后全部死亡的直接原因。

就是这么一个简单的故事，在昆汀的手下变的异常有趣和耐看。他是那种能把戏噱和暴力完美结合的人，这里的“戏噱”，我在之后找到了一个更加专业也更加能凸显他风格的词---黑色幽默。《落水狗》里几乎到处都流露着这种气氛，不是刻意而为之，而是骨子里就包涵的那种感觉。他把打劫的六个人分别以颜色命名，白，橙，金，棕，粉红先生听起来就像芭比娃娃的真人版。还有影片最出名的开头，从一群人在饭店里乱侃到全部人物分别立即亮相，从麦当娜的那首歌《宛若处女》到谁来付小费，从一袭黑衣的九个人走出餐馆到摇滚乐响起后的慢镜头拉风表演。电影场景的本来或多或少的都为了剧情设置，但昆汀却用一个看来完全多余的开头把这个规则推翻，这些场景并非无用，他用这些镜头来奠定一种基调，一个风格。我想他要说的是：要的就是这个效果，这样看起来很酷，很不可思议，很让人觉得新鲜，很无厘头很昆汀。这些还不够吗？

事实证明，确实很酷，至少我看了3，4遍后，仍然这么认为。

如果仅仅有这一点，他绝对不会取得今天的成就。昆汀最大的特色是他非常规的叙事结构和他的暴力标签。他分段式的结构和打乱时间顺序的习惯让整个故事变的扑朔迷离，然后他一节节的透漏给你，一点点的回到最初，等你明白了事情发生的起因时，那个震撼的戛然而止的结尾又在你毫无防备的情况下发生了。这种强烈的骤变的体验在其他的电影中是前所未有的，也是空前的，甚至昆汀在《落水狗》里的有些灵光一闪的东西是精心打磨的《低俗小说》都无法比拟的。通常来说，对峙场面最能在有限的空间里凸显张力，《落水狗》结局这段戏把它发挥到了极致。六个人互相拿枪指着对方，这里面有兄弟的情谊，有父子的袒护，也有利益的驱使，但随着一声枪响的导火索，引爆了一触即发的僵持的凝重，然后所有这一切都随着死亡幻灭。到最后昆汀也不忘了再戏噱一把，垂死的卧底橙先生告诉身边一直袒护自己不惜因此和兄弟反目的白先生，其实自己是警察。然后警铃响起，影片结束，戛然而止，内心却未演完，还在激烈的跳动。这就是结局？好似戏剧性的全部死完，不正不邪不英雄主义不高唱主旋律，什么都不是，但却让我兴奋的发狂，这就是昆汀。

其实看这部电影最深的感受来源于他真实的暴力，那不是赤裸裸的呈现，影片没有几个直接的暴力镜头，每次都是在开始时候镜头一闪，却真实的让人心惊。用鲁迅的话来说，就是目不忍视。里面橙先生从一开始就腹部中枪，然后血开始在他白色的衬衣上蔓延，他的痛苦的呻吟也开始在我的脑海蔓延。那绝对是让人无法承受的呻吟，要不是拍电影我真怀疑他真是中枪快死了。tim roth在这部影片中惨白的面庞和一脸痞子相给我留下极为深刻的印象，以致于当《海上钢琴师》里他深情款款的出现时我简直无法联系起来，好演员都是张力无穷的。再就是那个看起来有点神经而且让人感到恐怖的金先生。在音乐中，迈着节奏的舞步，一步步逼近那个被困的警察，不管无辜的他眼神里流露多少惊恐多少乞求，但金先生还是---割掉了他的耳朵。这一段是我最无法忘记的，让人心寒的气氛酝酿到他下手的那一刻爆发，虽然镜头并没有正面演示，但我第一次有强烈的冲动让画面上的事不要发生，因为我不自觉的已经把自己置身其中了，我感受着那个警察的痛苦，我感到无法承担！

也许仅仅就因为那一刻，我也注定忘不了这个人和这部电影了。

后来听说昆汀这部片在圣丹斯电影节上让他备受关注，三年以后，《低俗小说》让他一举成名。这我一点都不奇怪。再后来，听说昆汀的《落水狗》的情节是模仿了林岭东导演周润发主演的《龙虎风云》，而且昆汀自己也承认了。这激起了我很大的兴趣，早就听说昆汀受香港电影影响极深，却没正本宗源的真正分析过，于是一直在留意这部电影。

昨天终于看完了期待中的原作，有点失望，可能是我期望太高。毕竟这是部出色的作品，但他更多的属于那个激情的年代，更多的属于录象带时期，更多的属于人们美好的记忆。发哥是卧底，李修贤是贼，他们是同一类型的兄弟，却是不同道上的敌人。即使他们再投契，正邪不同的身份也终究导致悲剧的结局。其实，昆汀仅仅是借了它的一个故事的框架，里面的悲壮的兄弟情节早已经被他自己的风格稀释的只剩下些许的影子。东西方文化的差异在此也可以看出一二。

〈龙虎风云〉又让我想起了之前的种种，可以说〈落水狗〉是让我喜欢上同类影片的启蒙老师，专业一点叫CULT片。我忘了它具体烦琐的解释，我个人的理解就是不同风格的叙事结构，强烈的个人色彩，带着浓重的黑色幽默，一般以黑帮混混题材为主。在英国有个导演叫盖·里奇，他是同类影片的又一出色代表，看的出他的电影深受昆汀的影响,《两杆大烟枪》和〈掠夺〉都是影迷追捧的精品。柯恩兄弟的所有作品都我认为最出色的CULT片，虽然不一定它们属于这一类，但他们在艺术和商业之间完美的游走和权衡让我实在叹服。其他的，像〈罗拉快跑〉中的三种结局，像〈十二只猴子〉中的末世气息，像〈天生杀人狂〉中的挑战道德底线的结局。都在我追寻的过程中给我带来了极大的乐趣。

放假后一直沉浸在一种小资的忧郁之中，那天看了昆汀监制的〈真实的罗曼史〉，里面充满了熟悉的CULT片的气息，最后那个多人对峙的结尾更是让我备感亲切。看完后我突然觉得前所未有的畅快。

突然想起了伯格曼，我一直是仰着头看他老人家的，有人说他一辈子都在探索， 像〈第七封印〉里对生与死的置疑，对上帝的怀疑，对生命存在的怀疑。比起来这位天才的厚重，昆汀他们，与其说是鬼才，不如说更像个孩子，他们想打翻规则，他们追求一种刺激，一种看完之后觉得奇妙，觉得兴奋的畅快。

世界需要伯格曼这样的大师，他们痛苦自己的一生来探索。

但是，不时的颠覆一下规则，间或的信仰一下昆汀，何其畅快！何乐而不为呢？

---2005.8.5

我的博客：http://www.mtime.com/blog/mxl117

昆汀先生总是把人的内心乱强扫射一通,看完他的片子,总感觉受到不小的伤害.

把人内心某种隐秘黑暗邪恶的东西深挖出来,同时也将你的恐惧一点点引出来,慢慢汇聚,逐渐成汪洋大海.

恐惧是从对人的恐惧开始的,对人的不信任,相信人的邪恶走的很远.当然昆汀先生不会折磨得你那么厉害,他懂得适时收手,不会让太血腥太邪恶的东西呈现,但是在他一步步冷静的逼近之时,你已经知道,那可能发生,不论多么糟糕,即使地狱出现,那都是可能的.

就像<落水狗>中在变态的Mr blond即将点燃汽油将警察活活烧死的千钧一发之时,枪突然响了.垂死的Mr orange神奇地射出了致命一击.Mr orange是警察.

但在松气之余,内心已经受到了深深的伤害.你知道这一枪是多么偶然,这一枪射出的几率要依赖多少可能性共同作用才可能最终变成现实.首先要是MR orange 正好就是那个内奸,也就是警察,需要他当时没有昏死过去,需要他当时手边有一把枪,需要他当时依旧有力气将枪举起来,并且对准MR blond,需要当时MR blond对自己的变态过于专注,以致于没有看到MR orange的行为.这一切是多么难.而另一种结果只不过依靠MR blond内心那顽固的罪恶即可.

所以你松的那口气只是出于在十万多可能性中最不可能的那一种,虽然你愿意相信,因为不能承受罪恶之重.

他没有将最坏的场景呈现出来,但让你意识到最坏的可能.倒抽一口冷气,人不寒而栗.心寒于人心的罪恶,胆寒于转机的偶然.依赖多变偶然这个世界是多么恐怖.

Mr white因为搭救Mr orange而最终和edi 以及joe三方对质,三个人同时开枪,两败俱伤.这是这部冷酷片子中的一点看似温暖之处.类似<在布鲁日>中老杀手一定保护年轻杀手,让老大给年轻杀手一次机会.

但不同的是<在布鲁日>中的人都有一颗高尚的心,包括老大，都像古典悲剧中的英雄人物一般,正直勇敢,视荣誉为一切.因此,年轻杀手杀了一个孩子之后,在老大看来,他必须要为此付出代价,没有一个人可以杀了一个孩子而什么都没有发生.老杀手信奉基督教,信奉赎罪,认为人应该有重生的机会.因此,这是一个悲剧,虽然美好的事物被撕裂开来,但毁灭更让你感到它的可贵,让你对真善美扼腕叹息.毁灭是为了存在.

而<落水狗>则不同.这种保护有兄弟情义的成分存在,有对人最基本信任的坚持，但也有兔死狐悲的担忧，甚至不排除内心的某种自负孤傲。最后MR orange亲口告诉濒死挣扎的MR white 自己的确是警察，抛开警察罪犯的善恶判断，这不啻是对MR white所坚守的某种东西的反讽抑或彻底毁灭。

因此,最后,MR white那一枪到底有没有射下去已经不重要,你知道不但天堂没有希望，人世也已沦陷，地狱开始统治。


<低俗小说>和<落水狗>呈现的是人内心的邪恶,是人的堕落,都让你产生在一个充满危机的世界生存是一件多么艰难无力感.人不是为了保护某种东西而死,是为了毁灭而死.存在是为了毁灭.

虽然昆汀先生总是在滑向地狱的那一刹那用绳子将我们拉回来,但你知道他骨子里是悲观的.那最后滑下去之前的微光一闪,和地狱的熊熊大火相比,是那么微弱,那么偶然,只是是出于同情心.

他走得很远,很远,远得我不敢看.

怎么样来开始一段赞美甚至歌颂,这是个问题.
想了很多桥段,最后还是迫于文字功底选择了最直接坦白的表达:这是部好片子.好玩的片子.
忘记了在昆汀之前的哪个更有名的导演曾经说过:很多导演究其一生都是拍一部电影.重复一个主题.听起来有点道理.
特别是对这种所谓的作者电影来说.
是的,<落水狗>是我看过关于这个年轻的大叔迄今为止所有电影的最后一部.从最负盛名的<低俗小说>开始.但对我而言<低俗小说>中那些令人赞叹扼腕的地方却完完全全可以在本片里找到痕迹.甚至说<低俗小说>是<落水狗>的影子.
只不过在<低俗小说>中他借以了一种更饱满更圆润更完美的方式呈现出来而已.
可绝色佳人就是绝色佳人,不同于美女需要化妆品来粉饰.有时过厚的粉过浓的妆可能分散了五官天生的美丽有时小小缺点小小瑕疵都是可爱的.
对于很多人批评的剧本过于单薄情节过于简单我只能一笑置之,事实上这样更好.
最喜欢昆汀的地方就在于他的喋喋不休的台词.东拉西扯上天入地废话连篇.
印象中很深像是在"Kill bill 2"中比尔向乌瑟.玛曼解释她是个天生杀手的原因,上帝啊他竟然从美国漫画里的超人蝙蝠侠这种东西聊起滔滔地讲了几分钟.
所以在<落水狗>中我们能不断地找到这种冗长的对白.例如开篇那段令很多人反感迷糊的"闲话家常".例如橙先生那段编造的贩毒生涯.可就是在这种看似平常的你来我往中交代了人物与人物间微妙的关系.于开始那段来说.白先生与joe之前的戏耍就可以看出两人的关系与地位.在场所有人唯一一个敢抢和会抢头目joe本子的非白先生莫属.这预告了两人最后的对决.还有橙先生的怯生与被斥.粉红先生的不给小费等等.都是对后续故事的暗示和伏笔.
而且片中台词精彩(你可以做的就是期待死亡 ,期待你不会很快得到的死亡)(你看起来像个刚出道的贼,而我是专业的).专业的贼.听起来是否很熟悉.别忘了它出厂年份是1992年.
语速和语气也被每个角色把握地不错,听起来很舒坦.好比葛优在冯小刚片子中的京腔调调.有点可惜是原著是英文所以可能有些幽默太地方色彩我们理解不了.但无伤大碍.
最著名的莫过于大叔所谓的暴力美学.金先生在"比利的七十年代"的欢快曲子下踱着舞步熟练割下那个苦命警察的一只耳朵时你的心情是否复杂.恶心的很酷不是吗?暴力在他眼里简直成了艺术.于是我们多数可以在暴力冲突的高潮听到一段抒情的爵士抑或激昂的摇滚.暴力溶了音乐或音乐溶入了暴力或两者交相辉映.说不清.
而他还不罢休.在他的电影里暴力既无处不在又出乎意外.片中人物的受伤死亡多数发生在不经意间.如词所说谈笑风声中灰飞烟灭."拉利.不要用枪指着我的父亲".跟着砰.砰.砰.三声.跟着我们无恶不作的主角们就都倒下,躺在那里姿势还很不雅.没有临死前高呼的主义万岁也没有回光返照的骁勇善战.被革命电影先入为主的的我们很难接受这种安排.怎么这么快就死了?怎么死得这么窝囊?观众往往还没回过神一脸错愕.可也许这就是死亡这就是谋杀.在生活中这种真实是残忍的可在电影里就是难得的真实了.
<落水狗>作为昆汀的处女作,如前所说在一个作者导演中的第一部电影往往揭示了他对人生的根本看法.也许人生对他来说就是一部带点黑色幽默的荒唐电影.导演是上帝你我他都只不过是个跟着剧本走的演员.主角配角还是跑龙套的都叫演员.是宿命是注定所以唯一的出口就是除了要学会怎么入戏怎么演戏更应该学会怎么出戏.
正由于此在整部影片中我们都可以感觉到导演的顽皮,用他为数不多的资金和胶片在玩弄观众的想象力甚至忍耐力.即便不得于围绕在一个简陋的仓库里展开情节.也不甘于安安静静规规矩矩地讲他的故事.所以在电影里我们可以找到插叙倒叙颠倒但不混乱的剪辑型如<低俗小说>中著名的环型结构.所以当电影以戏剧性结局闭幕时我们本不应该感到惊讶.冷酷的勇敢的狡猾的有情有义的都倒下了.一只粉红色的老鼠窃得了整个蛋糕.可笑吗?好玩吗?这是电影还是生活?

《水库狗》电影剧本

文/[美国]昆·塔伦蒂诺
译/奚虞

1.内景 “鲍勃大叔饼屋” 晨
八位身穿黑色西装的男人围坐在一张桌子旁吃早餐。他们是“白色先生”、“粉红色先生”、“蓝色先生”、“金色先生”、“橙色先生”、“棕色先生”、“好小子”埃迪·卡勃特和大老板乔·卡勃特。多数人刚刚吃完饭，正在边品尝咖啡边闲聊。乔在翻看一个小小的通讯录。粉红色先生正在滔滔不绝地讲一个关于麦当娜的故事。
粉红色先生：《犹如处女》这首歌说的是一个女孩干了一个大生殖器的家伙。整首歌完全是一个关于大生殖器的隐喻。
蓝色先生：不，不是的。它唱的是一个女孩非常愿意而且她已经干过好几回了。后来她遇上了某个真正动心的……
粉红色先生：……哦……哦……出了格林湾，向旅游者去说这套废话吧。
乔（眼睛看着自己手中的通讯录）：托比……托比是他妈的谁？托比……托比……让我……想一想……想一想……
粉红色先生：讲的根本不是什么一个好姑娘遇见了一个动了心的小伙子。《真正的蓝色》唱的是什么，这一点现在能完全肯定了吧，没有争议了吧。
橙色先生：《真正的蓝色》是哪一首？
“好小子”埃迪：你记不得《真正的蓝色》了？那是他妈的麦当娜红得发紫的一首歌。他妈的，我虽然没听懂那首《通俗之最》，可我至少听说过《真正的蓝色》。
橙色先生：听着，笨蛋，我没说没听说过这首歌。我是在问这首歌到底怎么样？原谅我不是全世界最热心的麦当娜歌迷。
棕色先生：我讨厌麦当娜。
蓝色先生：我喜欢她刚出道时的歌。你们知道，就是《幸运之星》、《边界线》——可是当她一进入《爸爸不要说教》阶段，不管你们认为有没有歌，反正我再不听她的了。
粉红色先生：嘿，去他妈的这一大堆乱七八糟的吧。我是要说明一个问题。你们快把我的思路搅乱了。
乔：哦操，托比是那个中国小姑娘。
白色先生：怎么回事？
乔：我从自己当小玩闹的时候不常穿的一件上衣口袋中找到了这个旧通讯录。托比是怎么回事？他妈的她姓什么来着？
粉红色先生：我说到哪儿了？
橙色先生：你说《真正的蓝色》唱的是一个好姑娘遇到了一个动了心的小伙子，可《犹如处女》却是对大生殖器的隐喻。
粉红色先生：让我来告诉你们《犹如处女》唱的是什么。它唱的是某个成了性机器的淫妇。我的意思是说从早到晚，早晨、白天、夜里、下午、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器、生殖器。
蓝色先生：一共是多少个生殖器？
白色先生：好多。
粉红色先生：后来有一天她遇见了他妈的约翰·霍尔姆斯。就是这么回事，哇小子。他妈的这个家伙就像是《胜利大逃亡》中的查尔斯·布伦森。他在打洞。此时她真的棋逢对手，有一种从未有过的感觉。痛。
乔：周？托比·周？不是。
粉红色先生：那玩意儿伤人。它伤着她了。其实是不应该伤人的。她那东西到了这时候本应该不亦乐乎，可是当这一回那小子使她痛不欲生，就像是初次。这种痛苦使一台性交机器想起了处女是什么样子。因此，《犹如处女》。
众人笑。
乔：王？
粉红色先生：去你的，没错（英语“王”（Wong）和“错”（Wrong）谐音。——译者）。我说得没错！你他妈的知道个屁？你还在听“杰里操瓦尔”呢。
乔：不是错，笨蛋。是王！你明白，是中国人的姓。
白色先生一把从乔手中夺过那本通讯录。二人夺来夺去，可是并没有真正动火。
白色先生：把他妈的这东西给我。
乔：你他妈的想干什么？把通讯录还给我！
白色先生：我他妈的听腻了，乔。等我们走的时候再给你。
乔：你是什么意思，等我们走的时候再给我？现在就还给我。
白色先生：已经整整十五分钟了，你一直在唠叨这些名字。“托比……托比……托比……托比·王……托比·王……托比·张……他妈的查理·陈。”我右耳朵刚刚听进去麦当娜的大生殖器，左耳朵又来了个什么托比·嘉普。
乔：你想听什么？
白色先生：等你急疯了，我什么都想听。
乔：把通讯录还给我。
白色先生：那你就把它收起来？
乔：我想怎么着就怎么着。
白色先生：那好。我恐怕得留着它了。
金色先生：乔，你想不想让我一枪把他毙了？
白色先生：放屁，你在梦里把我毙了吧，等你醒了最好还得向我道歉。
“好小子”埃迪：你们这些家伙谁听过七十年代周末的KBILLY的超级之声？
粉红色先生：听过，他妈的真的不错，是吧？
“好小子”埃迪：你能相信他们演奏的那些歌吗？
粉红色先生：不，我不能相信。你们知道那天我听什么了吗？小托尼·德弗兰科和德弗兰科家庭乐队的《心跳——是爱在跳》。从他妈的五年级以后我就没听过这首歌。
“好小子”埃迪：当初我来这儿的时候，她正在演奏这首歌。《佐治亚夜沉沉》唱红了，可当那首歌唱得正红时我却不听了。我听了有成千上万遍。今天早上我还在听，当时我第一次意识到那位女士唱的原来正是这首歌，就是害死了安迪的那个女的。
蓝色先生：你原来不知道是维基·劳伦斯害死了那家伙？
“好小子”埃迪：我以为是那个不忠的老婆开枪打死的安迪。
金色先生：他们在歌里是这么唱的。
“好小子”埃迪：我知道。我听过。每次还没等唱到那一部分时，我就完全明白了。我想当她唱妹妹那一段时，她是在讲自己的弟妹，那个不忠的妻子。
乔：不，是她自己杀的。她还杀了那个不忠的妻子。
粉红色先生：你们知道“吉卜塞人、流浪汉和小偷”那一段，她说“要是爸爸知道他干的勾当，早就一枪把他崩了”。我永远也想不出他到底干了些什么。
全桌的人都笑了。女招待向桌子这边走来，手里拿着账单和一壶咖啡。
女招待：哪位还想加点咖啡？
乔：不，我们差不多了。我来付账。
她将账单交给他。
女招待：给您。请到收款台付账，如果您不介意的话。
乔：没问题。
女招待：祝大家一天愉快。
众人七嘴八舌地嘟嚷了一些同样的话。女招待退下，乔站起。
乔：这账我来付。你们这些家伙出小费。（对白色先生）等我回来的时候，我想要回我的通讯录。
白色先生：对不起。它现在是我的通讯录了。
乔：金色，请你一枪毙了这个臭狗屎。
金色先生用手指作出枪击白色先生的手势。白色先生也做出开枪的动作。乔走出画面。
“好小子”埃迪：好了，大家都为那个小妇人掏点儿吧。
人人都掏出一美元甩在桌子上。也就是说大家都这样做了，唯有白色先生除外。
“好小子”埃迪：得了，扔一美元吧。
白色先生：呜—呜，我可不付小费。
“好小子”埃迪：不付小费，你是什么意思？
白色先生：我不信这一套。
“好小子”埃迪：你不信小费这一套？
粉红色先生（笑）：我喜欢这小子，他是个疯子，这家伙。
金色先生：你知道这些女士到底挣多少钱吗？她们挣一堆狗屎。
白色先生：别跟我来这一套。她挣不到足够的钱，她可以辞职嘛。
众人笑。
“好小子”埃迪：我想甚至连一个犹太人也没勇气说这句话。那么我们明说吧，你就从来都不付小费？
白色先生：我不付小费是因为全社会说我应该付小费。我付小费是因为某人值得付小费。如果有人真的强迫我，那他们也还值得多得到点儿什么，而且这种小费是自愿的，对这些鸟就得玩儿这个。据我所知，他们仅仅完成了自己的工作。
蓝色先生：为我们服务的那姑娘人不错。
白色先生：为我们服务的那姑娘还可以，可她没有做什么特别的。
金色先生：你想要什么特别的，把你带进厨房嘬你的家伙？
众人皆笑。
“好小子”埃迪：那我出百分之十二的小费。
白色先生：听着，是我叫的咖啡。我们他妈的在这儿已经呆得时间够长的了，可她只给我添过三次咖啡。我要是叫咖啡，我就要她添六次。
金色先生：如果她忙不过来怎么办？
白色先生：在一个女招待的词典里不应该有“忙不过来”这个词。
“好小子”埃迪：对不起，白色先生，可是你最后一次想要的东西不过是添一杯咖啡。
众人皆笑。
白色先生：这些女士并没有饿得要死。她们挣得工资太少，然而如果我挣的工资太少，只能说我自己不走运，没有找到一份社会认为该给大钱的工作。
“好小子”埃迪：噢，现在我们终于明白了。这不仅是因为他是个一钱不值的畜牲——
橙色先生：——而且还因为——
“好小子”埃迪：——而且还因为他找不到一份侍者的工作。你的话听起来像是个没人搭理的洗碗小工：“去他妈那些贱货和她们的小费。”
金色先生：所以你根本不在乎她们是否在靠你的小费过活？
白色先生将自己的两根手指搓在一起。
白色先生：你知道这是什么吗？这是世界上最小的小提琴，专门为那些女招待而演奏的。
金色先生：你自己都不明白你在说些什么。这些人忙得四脚朝天。这是份苦差事。
白色先生：在麦当劳店里干活也是份苦差事，可你就没觉得该付小费。他们为你端吃的，你就该付他们小费。可是事情不是这么回事，是社会说在这里要付这些家伙小费，然而在那里就不必要付那些家伙小费。这完全是一堆狗屎。
橙色先生：他们比麦当劳的那些人干得辛苦。
白色先生：哦是的。我没看见他们打扫炸锅。
棕色先生：这些人交纳的所得税中包括自己挣的小费。你虽然塞钱给他们，可是也让他们多支出了金钱。
金色先生：在这个国家，对于没上过大学的女人来说，当女招待是头号职业。它基本上是每一个妇女都可以得到的一份工作，而且活得过去。其原因就在于小费。
白色先生：去你妈的吧。
众人皆笑。
白色先生：嘿，政府对他们的小费征税，对此我深表遗憾。这他妈的是胡来，但这不是我的过错。看起来女招待仅仅是定期遭政府鸡奸的众多人群之一。如果你给我看一篇文章，说政府不应该这样做，我肯定签名。如果把它公之于众进行投票。我肯定投票赞成。可是我不会付这笔钱。而且你刚才跟我说的一大堆关于上没上过大学的废话，我只用一句话来回答：“学会操他这一套”。因为如果你们指望我来帮忙掏钱，那你们可就会感到一次他妈的大大的意外了。
橙色先生：他把我给说服了。把我那一块钱还给我。
大家笑。乔回到桌旁。
乔：好了，诸位大闲人，该活动活动了。等一等，谁没掏钱？
橙色先生：白色先生。
乔（对橙色先生）：白色先生？（对白色先生）为什么？
橙色先生：他不付小费。
乔（对橙色先生）：他不付小费？（对白色先生）你不付小费？为什么？
橙色先生：他不相信这一套。
乔（对橙色先生）：你不相信这一套？（对白色先生）你不相信这一套？
橙色先生：是的。
乔（对橙色先生）：住嘴！（对白色先生）吐点儿血吧，你这一毛不拔的畜牲。我连你们该死的早餐的钱都付了。
白色先生：因为你付了这顿早餐的钱，所以我准备付一次小费。一般情况下我是不付的。
乔：不管怎么说，你扔点儿钱。我们走吧。（对金色先生）看见我怎么对付这里的雏儿吧。我他妈的要治一治这些雏儿。
八个男人起身准备离去。白色先生的腰部处于前景中。当他扣大衣纽扣的时候，有那么一瞬间我们看到他佩戴着一支枪。众人相互交谈着走出“鲍勃大叔饼屋”。

2.“鲍勃大叔饼屋” 白天
片头字幕段落：
字幕段落完，银幕转黑。
在黑色的银幕上我们听到某人痛苦的尖叫声。
在这尖叫声中，我们听到马路上一辆汽车刹车的声音。
透过尖叫声和车流声，我们听到——
另一个人（画外音）：坚持住，伙计。
某人（停止惊叫，画外音）：对不起，我不敢相信她竟开枪打我。谁他妈的会想到出这种事？
切至——　

3.内景 飞驶逃窜的一辆汽车 白天
尖叫的那个某人原来是橙色先生。他躺在后座上，腹部中弹，全身鲜血淋淋，后座上也是血。
那另外一个人是白色先生，他正紧握方向盘，自如地以每小时80英里的速度疾驶，在车流中左躲右闪。虽然连他自己的性命也维系在他那双紧握方向盘的手上，但还是不断地与后座上的伤者说话。
汽车里只有他们两个人。
白色先生：嘿，现在暂时把这件臭事放一放。你受伤了。你伤得他妈的不轻，但还不至于丢了性命。
橙色先生（哭喊着）：这么多血把我的屎都吓出来了。我要死了。我明白。
白色先生：哦请原谅，我刚才忘了你得过医学的学位。你是医生？你是医生吗？请回答我，你是医生吗？
橙色先生：不，我不是！
白色先生：哈，这么说你承认你不明白自己在说些什么。因此如果你已经把你的业余想法说完了，那就请你躺好了听听新闻。我现在把你送到集合地点去，乔会给你找一位医生，那医生会治好你的伤，而且你会没事的。好，现在跟我说，你会没事的。说呀：你会没事的。
橙色先生没有反应。白色先生开始用手敲打方向盘。
白色先生：他妈的跟我说：你会没事的。
橙色先生：我没事。
白色先生（柔声地）：没错。

4.内景 仓库 白天
摄影机旋转360度，摇拍一座空旷的仓库。此时大门砰地打开，白色先生抱着血淋淋的橙色先生走进来。
橙色先生仍旧为他的枪伤大叫不止。
白色先生把他放在地板上的一块垫子上。
白色先生：忍一忍，伙计。挺住，我们等一等乔。我该做的都做了，只有等乔来了，他马上就到，他可以帮助你。我们就先在这儿坐一会儿，等一等乔。我们等谁？
橙色先生：乔。
白色先生：你这个可爱的笨蛋算是说对了。
白色先生从橙色先生身前直起身来，开始在库房中踱来踱去。
橙色先生（大叫）：不要离开我！
白色先生再次俯下身来，握住他的手。
白色先生：我哪儿也不去。我就在这儿。我不会离开你。
橙色先生：拉里，我吓坏了，请你抱着我。
白色先生非常轻柔地拥抱着浑身是血的橙色先生。他轻摇着这位年轻人，向他低语——
白色先生（低语）：没事，吓坏了就吓坏了吧，你一整天都很勇敢。现在只要求你放松一点。你不会死的，你会没事的。等乔到了以后，他会让你百分之百地复原。
白色先生将橙色先生放倒在垫子上，但仍旧握着他的手。橙色先生抬眼望着自己的朋友。
橙色先生：听着，我本不想坏了大家的事，可是如果救我的人不能很快到来，我就去找一个医生。我可他妈的不在乎蹲监狱，我只是不想死。
白色先生：你他妈的不会死的，行了吧？
橙色先生：我不是昨天刚刚出生，我是受伤了，我伤得厉害。
白色先生：这样不好……
橙色先生：嘿，你尽可以去做你想做的事。我刚才是吓坏了，可现在我镇定下来了。目前的情况是，我肚子中弹了，没有医疗救护，我会死去的。
白色先生：我可不能把你送到医院去。
橙色先生：去他妈的蹲监狱！我可他妈的一点也不在乎蹲监狱。但是我不能死。你用不着送我进医院，你只要开车把我送到大门口，把我扔在马路边。我自己管自己。我对他们什么也不说。我向他妈的上帝发誓，我绝不向他们说任何事情。看着我的眼睛，直看着我的眼睛。（白色先生照此吩咐做）我—绝—不—向—他们—吐—一个字。你是安全的。
白色先生：躺好吧，尽量——
橙色先生：我要死了！我需要一位医生！我求你了，带我去看医生。
橙色先生将自己的头向后靠在垫子上，刚才的发作已使他精疲力尽，现在只能低声地自言自语——
橙色先生：带我去看医生，带我去看医生，求求你了。
突然，仓库的门砰然撞开，粉红色先生走进来。
粉红色先生：是不是他妈的中了圈套？
粉红色先生看见躺在地板上身受枪伤鲜血淋淋的橙色先生。
粉红色先生：哦，他妈的，橙色倒霉了。
在以下整个段落中，我们一直听到橙色先生在呻吟。
白色先生：枪打的。
粉红色先生：哦，真他妈的太棒了！棕色在哪儿？
白色先生：死了。
粉红色先生：他妈的，真他妈的！他怎么死的？
白色先生：你他妈的想什么呢？警察开枪打中了他。
粉红色先生：哦，糟透了。真是糟透了。（指橙色先生）伤得厉害吗？
白色先生：同“很好”正相反。
粉红色先生：这真是他妈的糟透了。有人彻底玩了我们一把。
白色先生：你真的认为我们中了圈套？
粉红色先生：你就连一点怀疑都没有？我不认为我们中了圈套，我清楚我们中了圈套！我说话当真，认真地。那些警察是从哪儿冒出来的，啊？一分钟以前还没有呢，刚过了一分钟就全冒出来了。我连一声警笛都没听到。警报器响了，好的，好的。如果警报器响了，你一般也有四分钟的反应时间。除非当时正好有一辆警车在那条街上巡逻，在警察真正开始反应之前你还有四分钟的时间。可是仅仅一分钟时间就冒出了十七个穿蓝制服的小伙子，都是全副武装，而且全都准确地知道自己他妈的该干什么。他们一下子全都出现在那儿！还记得开着车冲上来的第二冲击波吗？那些才是冲着警报器来的反应，而别的他妈的那些人早就在那儿了。他们早就等着我们呢。（停了一停）你就没想到这一点？
白色先生：我还来不及想。首先我得他妈的想办法逃出来。等我们逃出来了，我又得弄他。
粉红色先生：那好，那你最好开始想一想这个问题。因为我操他妈的一直在想这件事。实际上，我想的只有这事。我刚一开车逃出来就得出了这个结论。谁给我们设的圈套，谁知道这个地方。没准儿警察就坐在这儿等着我呢。据我全部所知，警察们现在正驾车向这儿飞驰呢。
白色先生：我们去旁边的房间……
摄影机沿墙缓行，来到一个墙角。我们绕过墙角，看到下面有一个大厅。

5.内景 卫生间大厅 白天
大厅的另一端是一间卫生间。卫生间的门半掩着，挡住了我们的视线。粉红色先生处于镜头之外，但白色先生位于画面之中。
粉红色先生（画外）：我他妈的来这儿干什么？我觉得这活儿干得真是蹊跷。其实当我刚一感到不对头的时候就应该说“不，谢谢”，然后甩手走掉。可是我他妈的就是从来不注意。每回我急着找人干活儿，我总是知道这家伙靠不住。我能感觉出来。可是我希望相信他。要是他没有跟我撒谎，那就是我真的大麻抽多了，坏了事。可是这回绝不是大麻坏的事，而且我一直在说，如果我觉得这活儿有问题，我就一走了之。可是我感觉到了，我却没有一走了之。全是因为他妈的钱这东西！
白色先生：事情已经出来了。我需要你冷静。你冷静吗？
粉红色先生：我冷静。
白色先生：在你脸上洒点水，深吸一口气。
我们听到水龙头流水的声音，粉红色先生往自己脸上洒了一点水。
白色先生：我去拿我的烟。
白色先生打开卫生间的门，穿过大门，走出画面。我们看到粉红色先生背对着镜头，身子俯在洗脸池上。他抓了一把纸巾擦干脸上的水。白色先生手拿着一盒“彻斯特菲尔德”牌香烟走进画面。
白色先生：想抽一支吗？
粉红色先生：干嘛不抽？
两个男人点烟。
白色先生：好啦，现在我们来回忆一下事情的发生过程。我们到了那地方，一切如常。后来警报器响起来的时候，我转身看见那些警察全都在外面。你说得对，就是这样，砰！我只是眨了一下眼，他们就在那儿了。大家一下子就炸了窝了。这时金色先生先开了枪——
粉红色先生：——不对。
白色先生：哪儿不对？
粉红色先生：警报响了以后警察并没有马上出现。只是到了金色先生开始乱开枪以后警察才出现的。
白色先生：可我刚一听到警报就看见警察了。
粉红色先生：我告诉你吧，没那么快。只是到了金色先生开火以后他们才冒了出来。我不是说他们当时没在那儿，而是说他们早就在那儿了。然而在金色先生发疯以前他们一动不动。这就是我所知道的我们中了圈套的过程。你能明白这一切吗，白色先生？
白色先生：听着，我听够了这句“白色先生”，放屁——
粉红色先生：——别告诉我你的真名。我不想知道！我他妈的也决不会告诉你我的名字。
白色先生：你说得对。那样不好。（略停）你是怎么逃出来的？
粉红色先生：一路开枪闯出来的。每一个人都在狂射，我就一路射击跑到这来了。
切至——　

6.外景 熙熙攘攘的闹市街道 白天
粉红色先生正在人来人往的闹市人行道上狂奔。他一只手拎着一只帆布手提包，另一只手握着一支0.357口径的MAGNUM手枪。如果有行人挡道，他就把他们一把推倒。摄影机以相同的速度在他的一侧跟拍。
四位警察在追赶粉红色先生。摄影机跟随他们移动拍摄。摄影机跟随一位穿旱冰鞋的姑娘。穿旱冰鞋的姑娘正在听一台“随身听”，我们听到她把音量开到很大。她打着转，随着音乐的拍节向后倒滑。
滑旱冰的姑娘绕过一个街角，与粉红色先生撞个正着。这一男一女双双倒在地上。
粉红色先生跑上车道，冲到一辆行驶中的汽车前。汽车尖叫着刹车，差一点从他的身上辗过。

7.内景 汽车（停下） 白天
摄影机位于汽车的后座上。开车的是一个吓了一跳的妇女。粉红色先生从车前的保险杠上直起身来，摇摇晃晃地用枪指着这位开车的人。
粉红色先生：下车！快他妈的下车！
被吓坏的妇女开始惊叫。
粉红色先生企图拉开司机那一侧的车门，但门是锁着的。
粉红色先生：快他妈的开门！
司机一侧车窗的大特写。
粉红色先生迎着镜头一拳将玻璃打碎。

8.外景 大街 白天
摄影机跟拍快步追来的警察。
粉红色先生一把将吓坏了的妇女拖下车。
警察赶到那个街角，举枪瞄准。
粉红色先生用汽车作为盾牌，向警察开了三枪。
行人纷纷卧倒在地或惊散。
粉红色先生钻进汽车。
警察开枪。

9.内景 汽车（行驶中） 白天
摄影机位于后座。粉红色先生低俯着身子，驾车在街上狂奔。警察在后面开枪。
切回至——　

10.内景 卫生间 白天
粉红色先生和白色先生仍旧在卫生间中交谈。
粉红色先生：让几个警察跟上了。你杀没杀人？
白色先生：就几个警察。
粉红色先生：没有无关的人？
白色先生：哦，只是警察。
粉红色先生：你信任金色先生吗？
白色先生：他可是我见过的最他妈的神经的人。乔怎么会用了这么个混蛋？
粉红色先生：我可不想杀任何人。可是当我从那门里走出去，如果你挡我的路，不管是怎么挡住的，你必须为我让路。
白色先生：我也是这么想的。在一个十年老手和一个他妈的某个笨蛋之间，根本用不着选择。我可不是疯子。乔到底是怎么想的？你可不能与金色这样的家伙共事。那个混蛋靠不住。你怎么认为？你是不是认为他着了慌或你认为他只是太激动了？
粉红色先生：我认为他是个他妈的地地道道的疯子！他没把我们搭进去真算是我们他妈的走大运，当时他用枪乱打一气，我他妈的就差这么一点点儿——（竖起两根手指，示意其间的缝隙）——让他给玩完了。大家当时都慌了。事情一紧张，大家都慌了。大家。我不管你姓什么叫什么，你会不由自主发慌的。这是本性。然而你慌的是内心。你脑子慌了。你可以让自己慌上一两秒钟，然后你就得沉住气，对付局面。你不能做的是到处乱开枪，见人就杀。
白色先生：你应该做的是拿出一个他妈的行家里手的架势来。心理变态的人可成不了行家里手。你不能和一个心理变态的人共事，因为你不知道这些不正常的笨蛋会干出什么事来。我是说，上帝啊，认为那个黑人娘们有多大了？二十，也许二十一了？
粉红色先生：你还看到其他人的情况了吗？
白色先生：我和橙色先生跳上了汽车，棕色先生躲在车里。再往后我就不知道了。
粉红色先生：就是在这时候大家都各自逃命了。至于金色先生和蓝色先生，我可是再了解不过了。我一旦逃了出来，连头也不回一下。
白色先生：你怎么看？
粉红色先生：我怎么看？我想警察抓住了他们，或是已经杀了他们。
白色先生：难道他们连一次冲出来的机会都没有？你还找到了一个逃命的漏洞呢。
粉红色先生：是啊，那可真他妈的是个奇迹。可如果他们真的逃了出来，现在他妈的他们在哪儿？
白色先生：你认为这是不可能的，他们当中有一个人拿到了那些钻石，然后玩了一个——
粉红色先生：不可能。
白色先生：你怎么就这么一口咬定？
粉红色先生：我拿到钻石了。
白色先生：在哪儿？
粉红色先生：我拿到了，行了吧？
白色先生：在哪儿？你把它放在车里了？
粉红色先生：没有，它们不在车里。不，我没带着它们。你想跟我一起去取钻石？好吧，我们现在就可以去。但是你首先听好了我要对你说的话。我们他妈的中了别人的圈套！有人串通了警察。我们当中有一个犹大。而且我在想我们应该先在这儿躲一躲，让他妈的脑子清醒清醒。白色先生：原来就计划好的，我们在这里碰头。粉红色先生：那其他的人都跑到哪儿去了？我是说一旦我们发现房子里进了一只老鼠，计划就成了空话。金色先生和蓝色先生到底怎么样了，我们他妈的毫无所知。他俩可能都死了或被抓起来了。警察现在可能正在局子里撬他们的嘴呢。虽然他们一个名字也说不出来，可他们可能会供出这个地方。我的意思是：这就是现在可能发生的一切。正当我们在这儿说话的时候，警察可能正开着车向这儿赶来。
白色先生：我向上帝发誓我倒了大霉了。
粉红色先生：什么？
白色先生：在前面两档子活儿当中，有一档子是四个人的活儿，结果我们发现其中有一个人是卧底的警察。
粉红色先生：没坏了事儿？
白色先生：感谢上帝，我们及时发现了。我们干脆洗手不干这件活儿了。躲得远远的。
粉红色先生：那么这回谁是那只老鼠呢？蓝色先生？金色先生？乔？这是乔的主意，是他设计这一切。也许是他使了计中计。
白色先生：我不同意。我和乔认识很久了。我可以跟你直说，乔肯定和这堆狗屎不沾任何边。
粉红色先生：噢，你和乔的交情很深。我从小就认识乔，但是我要说乔如果跟这事儿完全不沾边那也是无稽之谈。我只是说我肯定没和这事沾边，因为我清楚自己干了些什么或没干什么。但对其他任何人我都不能打保票，因为我根本不清楚。据我所知，你就是那只老鼠。
白色先生：据我所知，你才是那只老鼠。
粉红色先生：现在你开始动脑筋了。据我们所知，他才是那只老鼠。
粉红色先生指了指画外的橙色先生。白色先生的表情变了。
白色先生：上帝啊！

11.内景 仓库 白天
二人向橙色先生跑去。橙色先生已经昏迷。摄影机俯拍整个过程。粉红色先生最先跑到橙色先生身边。
粉红色先生：他死了？
白色先生一把推开他，用手去摸橙色先生颈部的脉搏。
粉红色先生：他是死了还是怎么的了？
白色先生：他没有死。
粉红色先生：那是怎么了？
白色先生：我想他只是昏过去了。
粉红色先生：他可把我吓出屎来了。我还以为他死了呢。
白色先生站起身来，向一张桌子走去。
白色先生：如果我们不送他去医院，他肯定活不了。
粉红色先生：我们不能送他去医院。
白色先生：不进行抢救治疗，这个人活不过今天晚上。那颗打进他肚子的子弹是我的错。现在虽然你他妈的不当回事，可我决不能坐视不管。对他我可不能见死不救。
粉红色先生：那好，人命关天，你呆在这儿别动。我去安排一下。
白色先生：你想怎么干，我们去饭店开一个房间？我们眼前的这个家伙腹部中弹，根本动不了。他血流得像开了膛的猪。要是他醒过来，又会痛得大喊大叫。
粉红色先生：你要是有什么主意，那就直说吧。
白色先生：乔能救他。如果我们能和乔联系上，乔就可以给他找一个医生。乔可以派一个医生来看看他。
在粉红色先生以下谈话的过程中，镜头缓慢推成白色先生的特写。
粉红色先生（画外）：如果我们可以信任乔，我们又怎么同他取得联系呢？他本应该来这里碰头的，可是他没有来，这就让我呆在这儿都提心吊胆的。即使乔没事，他也许会对我们不满意。乔本来是策划一桩抢劫案，结果现在弄得一滩血。警察死了，抢劫的人死了，路上的行人也死了……上帝啊！我简直怀疑他对我们的请求是否还有多少怜悯之心。如果我要是他，我会尽量远远躲开这些乱七八糟的事。
白色先生：在你来之前，橙色先生曾要求我把他送到医院去。我并不想把他交给警察，可我们如果不这样做，他就会死掉。他求我们这样做。我告诉他忍一忍，等乔来了再说。
粉红色先生（画外）：哼，乔不会来这儿的。我们得靠自己。现在我他妈的不知道有谁能够救他，如果你有人，那你就去打电话吧。
白色先生：我也没有人。
粉红色先生（画外）：那好，我想我们就把他扔在医院，反正他对我们也一无所知。我是说，这是他自己决定的。
白色先生的视点——
粉红色先生的特写。
白色先生（画外）：嗯，他多少知道一点儿我的情况。
粉红色先生：你没告诉他你叫什么吧？
白色先生（画外）：我告诉了他我的名字，和我是哪儿的人。
一段漫长的沉寂，粉红色先生面无表情，片刻之后大叫——
粉红色先生：为什么！
白色先生（画外）：几天以前我对他讲了我是哪儿的人。那只是一次闲聊。
粉红色先生：那你为什么要告诉他你的名字，你明白这里的规矩。
白色先生（画外）：他问起来了。
粉红色先生看了白色先生一眼，好像刚刚才认识他。
白色先生（画外）：当时我们刚刚从警察手里逃出来，他中了枪。他之所以中弹他妈的全是我的错。他血流得没完没了——他在大叫不止。我向上帝发誓，我当时真的以为我肯定会死在那儿了。我尽量安慰他，告诉他用不着担心，他会没事的，我会照顾他的。于是他就问我叫什么名字。我是说，这个人将要在我的怀抱中死去，我他妈的应该对他说什么，“对不起，我不能告诉你这方面的内容，这是违反规矩的。我还不十分信任你”？也许我应该这样说，可我说不出口。
粉红色先生：哦，我不怀疑这非常美——
白色先生（画外）：别他妈的吹捧我。
粉红色先生：有一个问题：他们是否发过你的通缉令，你告诉了他你是哪儿的人？
白色先生（画外）：当然。
粉红色先生：嗯，那就对了。我是说，我早就怀疑警察局的档案里已经有通缉照片了。然而现在他知道：1.你长得什么样，2.你叫什么名字，3.你是哪儿的人，4.你专干哪路活儿。他们用不着让他看一大叠照片就可以把你挑出来。肯定是这样。你没有告诉他任何可以缩小甄别范围的情况吧？
白色先生（画外）：如果为了双份保险起见我还得对你再说一遍，那我和你可就没完没了了。
粉红色先生走出特写镜头，背对着白色先生。白色先生的视点镜头摇至粉红色先生。
粉红色先生：我们不能送他去医院。
白色先生（画外）：如果我们不送，他就会死掉。
粉红色先生：对此我也很伤心。但是有的哥儿们走运，有的就得倒霉。
白色先生（画外）：去他妈的吧！
白色先生的视线射向粉红色先生。
粉红色先生急忙转回身来，正好结结实实地在嘴上挨了一拳。
视点镜头结束。
白色先生和粉红色先生非常野蛮而实在地打了起来，俩人像一对野猫一样撕打着。
白色先生一边挥拳出击，一边大叫：
白色先生：你这个小混蛋！
粉红色先生也一边打一边叫喊：
粉红色先生：你想跟我玩玩？！你想跟我玩玩？！我来告诉你你是在跟谁玩！
两个男人在地板翻滚撕打着。
白色先生抱住了粉红色先生的脑袋。
粉红色先生伸手去掏衣袋里的手枪并把它拔了出来。
白色先生看到了这一切，立即放开粉红色先生，同时伸手去掏自己的武器。
两个男人都从地板上直起身来，跪蹲着，手里的手枪直指对方。
白色先生：你想开枪打死我，你这个小混蛋？开枪吧！
粉红色先生：去你妈的，白色！这事不是我挑起来的，我只是应付局面。你的表现就像是个刚他妈的干了一年的小偷。我是按行家里手的规矩办事。他们抓住了他，他们就会抓住你，他们抓住了你，他们就会接近我。不允许发生这样的情况。而你，你这个混蛋，就这样看着我，好像一切都是我的错。我没告诉他我叫什么名字。我没告诉他我是哪儿的人。我没有告诉他我所知道的情况，这总比你告诉他要好。去他妈的，十五分钟以前，你差一点告诉我你自己的名字。你，伙计，你已经给自己找出麻烦了。因此你要是想瞪谁，就去瞪瞪镜子吧。
粉红色先生放下自己的枪，向白色先生走去。
粉红色先生：所以说如果你想开枪打谁，那就把这支枪插进自己的嘴里打死你自己吧。
这时从画外我们听到：
声音（画外）：你们这些孩子不要玩野的。总有人会哭起来的。

12.内景 仓库 白天 金色先生的中近景
那声音属于那个名声并不怎么好的金色先生。
金色先生坐在一个柜台上，喝着一杯快餐可口可乐，吃着一只热狗。
粉红色先生：金色先生！你没事吧？我们还以为你会被抓起来了呢。出了什么事？
金色先生没有回答，他只是从那个柜台上跳了下来，在库房里走了起来，同时查看着四周的情况。
他既不看粉红色先生，也不看白色先生。他只是吃自己手里的热狗，嘬一口自己的可乐。
这一举动使粉红和白色紧张得不得了，还是粉红色先生先开口努力打破僵局。
手持摄影机跟随金色先生在库房里走动。
粉红色先生：真的，你是怎么跑出来的？
金色先生走到顶层。沉默。
粉红色先生：我是怎么回事你都看到了。我找到一个漏洞，逃了出来。
沉默。
粉红色先生：蓝色先生在哪里？
金色先生向那个卫生间里张望。
粉红色先生：我们刚才还指望你们俩在一起呢。
金色先生向窗外望去。
粉红色先生：对我们来说这可是一个大问题。蓝色先生和你后来怎么样了？
金色先生从窗口走开。
粉红色先生：我们刚才担心警察抓到了你们。
金色先生向橙色先生弯下腰去。
粉红色先生：他腹部中弹了。他还活着，但可能活不了多久了。
白色先生：够了！你最好开口和我们说话，笨蛋，因为我们遇上了麻烦，我们需要谈谈。我们已经乱了套了，我们需要你也像我们一样火烧屁股似地乱了套。
金色先生看了看自己的两个犯罪伙伴，然后向他们走去。
金色先生：那就聊聊。
白色先生：我们认为房子里进了一只老鼠。
粉红色先生：我敢担保我们房子里进了一只老鼠。
金色先生：你们怎么会这么想？
白色先生：是不是有点可笑？
粉红色先生：我们认为这地方不安全。
白色先生：这地方再也靠不住了。我们准备离开，你应该和我们一起走。
金色先生：谁也不准离开这儿。
屋子里一片沉默。金色先生停下了脚步。
片刻之后，沉默被打破了。
白色先生（对粉红色先生）：不要理这块大粪，我们得离开这儿。
白色先生转身欲离去。
金色先生：不要再向前迈一步，白色先生。
白色先生试探着，举起自己的枪，指向金色先生。
白色先生：去你妈的，疯子！我们惹上这样的麻烦全他妈的是你的错。
金色先生冷静地坐下，看着粉红色先生。
金色先生（指白色先生）：这家伙有什么问题？
白色先生：我有什么问题？是啊，我有问题。我有一个大问题，一个一触即发的疯子几乎让我死在枪下！
金色先生：你在说些什么？
白色先生：珠宝店中的那场他妈的枪战闹剧。
金色先生：去他妈的，是他们按动的警报器。他们活该。
白色先生：你差点杀了我，笨蛋！如果我早知道你原来是这样一种家伙，我决不会同意与你共事的。
金色先生：你想翻老帐，小狗杂种，你是不是要咬人？
白色先生：你说什么？对不起，我没听懂，请你再说一遍。
金色先生（慢慢地）：我说“你想翻老帐，狗杂种，你是不是要咬人。”
粉红色先生：你们两个笨蛋都他妈的到此为止。冷静一点！
白色先生（对金色先生）：这么说你想尝尝滋味，啊？
粉红色先生：都他妈的住嘴，我们不是他妈的在玩游戏！（略停）我根本不相信一堆废话，你们两个都跟了我十年了，只有我办事才像个行家里手。你们这些家伙的行为就像是一群他妈的黑鬼。你们和黑鬼们干过活儿吗？他们就和你们两个一样，总是打个没完，总是说要杀了对方。
白色先生（对粉红色先生）：你自己说过的，想把他弄出去。
粉红色先生：那好，那个时机已经过去了。现在，金色先生是我可以完全信任的唯一一个人。他见了警察就难以自控。
白色先生：你站在他那一边了？
粉红色先生：去他妈的哪一边！我们现在需要的是一点点同舟共济。有人在我们的屁股上贴了一块火红的烙铁，而我们要找出是谁的手扶在烙铁的把手上。现在我知道我不是一块狗屎……（指白色先生）而且我十分肯定你是一个好小子……（指金色先生）而且我他妈的敢说你也差不多。因为我们来想想到底谁是那个坏小子。
白色先生镇静下来，把自己的枪收了回去。
金色先生回到我们初次见到他时的状态，即当初谈论麦当娜时的神态。
金色先生：嗯，这话中听。（对白色先生）你是个李·马文（1929——　，美国电影演员，多在西部片演反派角色。——译者）的大影迷，对吧？我也是。我不知道你们那些哥们儿怎么样，反正我的心跳得很快。（略停）好啦，你们这些家伙，跟我走。
金色先生从椅子上一跃而起，向门口走去。
其他两个男人只是用眼光跟随他。
白色先生：跟你去哪儿？
金色先生：上我的车。
白色先生：为什么？
金色先生：给你一个惊喜。
金色先生走出去。

13.外景 仓库 白天
三辆汽车停在大门口。金色先生径直朝自己开的那辆车走去。白色先生和粉红色先生跟在他的身后。手持摄影机跟随在他们后面。
粉红色先生：我们得离开这儿。
金色先生：我们就坐在这儿等着。
白色先生：等什么，等警察？
金色先生：等“好小子”埃迪。
粉红色先生：“好小子”埃迪？你怎么想到“好小子”会来这儿而不是正在坐飞机去哥斯达黎加的半路上？
金色先生：因为我刚刚和他谈过话。他正在来这里的路上。在他到这儿之前，谁也不能离开。
白色先生：你和“好小子”埃迪谈过话了？那你他妈的干嘛不早说？
金色先生：你没问啊。
白色先生：去你妈的。他都说了些什么？
金色先生：站好了。好吧，哥儿们，看一看我给你们带来的惊喜吧。
金色先生打开自己汽车的行李厢。行李厢里蜷缩着一个身穿制服戴着手铐的警察。
金色先生：那么在我们等待“好小子”埃迪的同时，是不是可以找点乐子，查一查谁是那只老鼠。
插入字幕：“金色先生”。

14.内景 乔·卡勃特的办公室 白天
我们是在乔·卡勃特的办公室里。乔正坐在自己的办公桌后接电话。
乔：（对电话）塞德，我要告诉你别为这事操心。你这两个月不顺。这种事儿常有。（停了一停）塞德，塞德，塞德……行了，你让我为难了。我用不着别人来告诉我我已经知道的事情。你这几个月不顺，你遇到的事情是全世界每一个生意人都会遇到的事情。我不管他是唐纳德·特朗普还是裁缝欧文。你必须扛过去。
有人在敲卡勃特办公室的门。
乔：请进。
卡勃特的打手之一，泰蒂，打开房门走了进来。卡勃特用手捂住耳机向泰蒂望去。
泰蒂：维克·维加来了。
乔：叫他进来。
泰蒂离去。
乔（对电话）：塞德，我来了一个朋友，我得挂了。（停了一停）好的，再见。
他挂上耳机，站起身来并且绕过桌子走到前面。
泰蒂打开办公室的房门，“牙签”维克·维加走了进来。
“牙签”维克·维加就是我们的金色先生。他身穿一件七十年代款式的黑色长皮夹克。
乔站在自己的办公桌前面，双臂张开。
二人相互拥抱。泰蒂离去，在身后带上房门。
乔：孩子，自由的滋味怎么样？他妈的不错吧？
维克：别有一番滋味。
乔：没那么严重。喝“罗姆·马丁”？
维克：当然。
乔：请坐。
乔向自己的酒柜走去。维克坐在乔办公桌前的椅子上。
乔（在斟酒的同时）：你的假释官是谁？
维克：一个名叫科恩斯的家伙。克莱格·科恩斯。
乔：他怎么样？
维克：他妈的笨蛋，不让我离开教养院半步。
乔：你总是逗我。他妈的小兔崽子跑出去为了二毛五分钱割了一个老太太的脖子。他妈的黑鬼让桃乐赛·戴（1897—1980，美国女作家，社会活动家。——译者）当了假释官。可是像你这样的好小伙子却扎了一根刺。
乔绕过办公桌，坐回到自己的椅子上。
维克咽了一口罗姆酒。
维克：我只是想让你知道，乔，我多么感谢你在里边使的劲。
乔：你原来以为我会怎么样？干脆把你忘了？
维克：我只是想让你知道，他们的确够意思。
乔：我所能做到只有这些，维克。我希望我还能做得更多些。（乔朝维克咧嘴一笑）维克，“牙签”维克，说给我听听，你的计划是什么？
维克：嗯，我打算重操旧业。可是这个科恩斯总是盯住我的屁股。他不让我离开教养院半步，除非我找到一份他妈的工作。我的计划始终是和大家合伙儿干。
有人敲门。
乔：请进。
房门打开，乔的儿子“好小子”埃迪走了进来。维克把自己的椅子转了过去，看到了他。
埃迪：（对维克）我看到你坐在这里，真不敢相信自己的眼睛。
维克从坐椅上站起身来，拥抱埃迪。
埃迪：你怎么样，“牙签”？
维克：目前很好。
埃迪：对不起哥儿们，我应该亲自去接你出来。这一个星期真是忙疯了，一天到晚忙得四脚朝天。
维克：听你这么一说真是有意思，我和你父亲正在谈这个事情。
埃迪：谈我应该去接你？
维克：不是。谈你四脚朝天。我刚一进门就听乔说：“维克，你回来了，感谢上帝。终于有人他妈的清楚自己是干什么的了。维克，维克，维克，我儿子埃迪算是他妈的完了。”于是我说：“好，乔，我也正想告诉你呢。”“我算是毁了！他毁了我！我儿子，我爱他，但是他抢了我的生意，把我的生意全都冲进了他妈的抽水马桶！”（对乔）我讲的可不是学校里的故事。你跟他说吧，乔。你自己跟他说。
乔：埃迪，我真不愿意这么跟你说。但是当维克问到我生意怎么样时，嗯，你不能对一个刚刚为你蹲了四年大狱的人撒谎。
埃迪直点头。
埃迪：哦，真的，真是这么回事？
埃迪向维克扑去，二人滚在地板上。
这两个朋友笑着，相互咒骂着，在乔的办公室里打闹着。
乔站起身来向二人大喊。
乔（大喊）：好啦，好啦，够了，够了！游戏时间过了！你们要想在地板上打滚，就去埃迪的办公室，别在我这里闹！
两个男人罢手。他们全都衣衫不整，头发零乱，衬衫扯到外面。可是当两个人又凑到一起时，又继续东拉西扯起来。
埃迪：你看见了吧？
乔：什么？
埃迪：他把我按在地上，想操我。
维克：那是你他妈的愿意。
埃迪：你别在我父亲的办公室里操我，你这狗杂种。听着，维克，不管你在自己家里私下里想干什么，你尽管去干。但是别想操我。我想你不会，我是说，我非常喜欢你——
维克：埃迪，如果我要是一个海盗，我可不会把你交给水手们。
埃迪：不，你会把我留着给你自己。不过……，等你见了娘儿们以后当然会情不自禁。
维克：我会把你敲碎的，“好小子”，但我会把你留着和我的狗配对儿……
埃迪：现在可没那么惨，爸爸。进监狱的时候是个白人，出了监狱说起话来像个黑鬼。都是让那些黑人弄的……那些东西一直渗到了他的脑子里，然后又从嘴里冒了出来。
乔：你们两个还有完没完？埃迪，你进来的时候我们正在谈一些正事。我们有一个大问题需要解决。好了埃迪，你能不能坐下来帮我们解决解决，或是你们两个还想相互尿个没完？
玩笑时间已经过去，维克和埃迪明白了这一点。因此俩人都在乔的办公桌前坐了下来。
乔：好，刚才维克告诉我，他有个假释的问题。
埃迪：真的？你的假释官是谁？
维克：克莱格·科恩斯。
埃迪：科恩斯？哦，他妈的。我听说他是个混蛋。
维克：他是个混蛋。他不让我离开教养院，除非我他妈的找到一份工作。
埃迪：你想回来为我们干活，对吗？
维克：我是想，可是我必须先向这个笨蛋证明我找到了一份正正经经的工作，然后他才能让我自由行动。我没法一方面为你们这些家伙干活，一方面又得提心吊胆地想着十点钟宵禁以前必须回去。
乔（对埃迪）：我们能不能想想办法？
埃迪：真是太糟了。我们可以给你许多合法的工作，让你在长滩当个轮班的码头工人。
维克：我可不想去扛箱子。
埃迪：你不会去扛箱子。你其实不是真的在那儿工作。但是为了记入档案，你必须去。我给马休打个电话，他是那儿的工头儿，告诉他给他派了个新伙计。把你排在排班表上，会给你一张打钟点的卡，是每天上班下班打卡用的。到了周末你还会有一份工资。你知道码头工人是份不错的工作。这样一来你就可以搬到教养院较松快的地方，用不着科恩斯去想“那小子在干什么？”而且科恩斯如果真的想来个抽查，你那天就去装装样子。那天我们就把你送到图斯丁。我们弄堆狗屎在那儿让你在那儿卸货。你去塔夫特简易飞机场取一堆狗屎并把它带回来。你的部分工作就是跑来跑去——我们到处都有关系。
乔（对维克）：我不是跟你说了不用担心吗？（对埃迪）维克刚才还在担心。
埃迪：明天我和你开车去趟长滩。我会把马休介绍给你，告诉他应该怎么办。
维克：太棒了，伙计，非常感谢。（略停）你们什么时候需要我动手真干活儿？
乔：嗯，现在正是个微妙的关头。事情有点儿——
埃迪：——不好办。我们打算在拉斯维加斯开个大会。我们现在已经准备得差不多了。
乔：让“好小子”先把你在长滩安排好了。给你点钱，把那个他妈的科恩斯先甩了，然后我们再和你谈。
埃迪：爸爸，我有一个主意，也是刚在外面听说的。我知道你不喜欢用小伙子去干那些活儿，但是从技术上讲，维克是和那些小伙子一伙的。他已经一去四年。谁的名单上也没有他。你知道他能管住自己，你知道你可以信任他。
乔看着维克。维克一点儿也搞不懂他们是在谈什么。
乔：你带五个人去抢一回怎么样？
维克：这活儿怎么个干头？
乔：两分钟的事，最多。但这可是艰难的两分钟。得沉住气，白天，营业时间，和一堆人打交道。但你可以让手下的人和人群打交道。这是一家珠宝店。他们准备在某一天进一大批南非钻石。有点像火车站的活儿。第二天取货并送到汉堡。只要一跨进门，你就知道上哪找名贵的宝石。伙计都是不错的，我和“好小子”挑的，谁也不认识谁，谁和谁都没联系。干这种活我从来不用相互有联系的人。
维克：怎么分成？
乔：多汁，哥儿们，真的多汁。
“牙签”维克笑了。“好小子”埃迪也笑了。
切至——

15.内景 “好小子”埃迪的汽车（行驶中） 白天
“好小子”埃迪正开车向那个约定的集合地点赶去，同时用手里的移动电话交谈。汽车收音机正传出七十年代的歌曲，埃迪森·莱特豪斯演唱的《我的罗丝玛丽走到哪儿，爱情就跟到哪儿》。
埃迪（对电话）：嘿，道夫，我们这儿有件大事。（停了一停）我知道你知道了，我得先和爸爸商量商量，看他想干什么。
闪接——

16.内景 仓库 白天
那个警察站在仓库中央，双手背后，戴着手铐。白色先生、粉红色先生和金色先生围绕在他四周，正在往死里打他。声带上响起《爱在增长……》这首歌。

17.切回到“好小子”埃迪
埃迪（对电话）：我所知道的一切都是维克告诉我的。他说那地方他妈的成了射击场。他抓了一个警察作人质，刚刚他妈的逃了出来。
闪接——

18.仓库
那三个男人将那名警察打倒在地。

19.切回到埃迪
埃迪（对电话）：我像是在开玩笑吗？他把那警察塞进汽车的行李箱到处他妈的乱跑。（略停）我不知道是谁干的。我不知道货在谁手里，如果有谁拿到了货的话。谁死，谁活着，谁被抓了，谁没被抓……我会知道的。实际上我正朝那儿赶，但是关于爸爸的决定我应该怎么跟那些家伙说？（停了一停）你肯定他是这么说的？（停了一停）好吧，那我就这么跟他们说。
切至——

20.外景 仓库 白天
仓库外面停放着属于其他伙计的三辆汽车。
埃迪开车来到仓库。他钻出汽车，看了看停在外面的那些汽车。
埃迪（自言自语）：他妈的笨蛋。
埃迪径直朝大门走去，砰地一声撞开大门，一脚跨进仓库。

21.内景 仓库 白天
众抢劫犯将那名警察捆绑在一张椅子上，同时仍旧在殴打他。
“好小子”埃迪走进，众人转身。
埃迪：这是在搞什么鬼？
粉红色先生和白色先生异口同声地。
粉红色先生：嘿，“好小子”，我们弄到一个警察。
白色先生：你在问搞什么鬼？乔他妈的在哪里？
“好小子”看到了橙色先生。
埃迪：真他妈的，这家伙他妈的算是完了！
白色先生：还他妈的没有。如果我们不替他想点办法，他会死在我们手里。
粉红色先生：我们中了圈套，警察早就等着我们了。
埃迪：什么？谁也没有想给谁设套。
粉红色先生：警察确实在那儿等着我们了！
埃迪：放屁。
粉红色先生：嘿，去你妈的，哥儿们。你当时没在那儿，我们在那儿。而且我来告诉你，警察把那家商店围个严严实实。
埃迪：好的，大侦探先生，谁干的？
粉红色先生：你他妈的以为我们已经商量好了？
埃迪：那你们的答案是什么？是我？你们以为是我给你们下了套？
粉红色先生：我不知道，反正有人下了套。
埃迪：没人下套。你们这帮笨蛋把那家珠宝店搞成了一部疯狂的西部片，而且还在纳闷怎么冒出警察来了。
金色先生：约瑟夫在哪儿？
埃迪：我一直没跟他通话。我和道夫通过话了。道夫说他马上就到这儿来。他急了。
粉红色先生（对白色先生）：我跟你说过他急了。
白色先生（手指着橙色先生）：你们准备拿他怎么办？
埃迪：上帝啊，你他妈的让我喘口气。我自己还有几个问题，你是知道的。
白色先生：你死不了，可他会死。
埃迪：我会找人来。
白色先生：谁？
埃迪：一个玩蛇的。你他妈的想什么呢？我会找一个医生来照顾他的，把他治好。哦，棕色先生和蓝色先生在哪儿？
粉红色先生：棕色死了。我们不知道蓝色怎么样。
埃迪：谁也没看到蓝色先生的情况？
金色先生：嗯，他要么死了要么还活着要么警察抓住了他要么警察没有抓住他。
镜头移动成警察的中景。
埃迪（画外）：我懂了，这就是你们这些畜牲所告诉我的一切。（指那个警察）你们为什么要打他？
粉红色先生：让他说出来是谁他妈的给我们下的套。
埃迪：你们能不能停止这种狗屎行为！你们把这个混蛋打够了，他就会告诉你是谁放的芝加哥大火。没必要这样做。好啦，正事最他妈的重要，货在哪儿？请告诉我有人拿了什么东西。
粉红色先生：我拿了一包。我把它藏了起来，等我搞清楚了这个地方不是警察局以后再说。
埃迪：那好，我们去把它拿来。我们还得把那些汽车都处理掉。外面就像是个贼窝停车场。（手指着金色先生）你留在这儿照顾橙色和那警察。（粉红色先生和白色先生）你们两个每人开一辆车，我跟着你们。你们把车毁了，我把你们接回来，然后我们再去取那些宝石。在我跟你们走的路上，我会为我们的朋友安排一名医生什么的。
白色先生：我们不能把他交给这家伙。
指金色先生。
埃迪：为什么？
白色先生指着金色先生——
白色先生：因为这家伙是他妈的一个心理变态。而且如果你认为乔会跟我们急，那么什么也比不上我跟他急了，我和这畜牲不共戴天。
金色先生（对埃迪）：你都看到了，我已经忍了又忍。我刚才一进门就挨了他一拳了。我跟他讲了你要我们赶紧行动，可是白色先生却掏出他的枪，直指着我的脸，同时开始大叫“你这个混蛋，我要一枪崩了你。”
白色先生：他就是使珠宝店变成了射击场的罪魁祸首。（指粉红色先生）你怎么了，一个沉默的同伙？你他妈的跟他说啊。
粉红色先生：他现在看起来还正常，但是在珠宝店的确疯了。
白色先生：这就是他当时的所作所为。
白色先生表演金色先生在珠宝店见人就开枪的情况。
金色先生：我告诉他们不要碰警报器。他们还是碰了。我就把他们打成了筛子。如果他们没有做我禁止他们做的事情，现在还能活着的。
白色先生：这就是你大开杀戒的借口吗？
金色先生：我讨厌警报器。
埃迪：这和谁守着这名警察有什么关系？我们不会放他出去的。他已经见到了我们每一个人。你首先就不应该把他从你的汽车行李箱弄出来。
粉红色先生：我们是想弄清楚他是否知道圈套的情况。
埃迪：他妈的根本就没有什么圈套！（埃迪果断地决定）听着，就这么定了，金色，你留在这儿，看好这两个人。白色和粉红色跟我走，因为如果乔来到这儿看到外面停了他妈的这么多汽车，他一定会像我一样对你们大发雷霆的。
埃迪、白色先生和粉红色先生一边说话，一边走出仓库。

22.内景 仓库 白天 金色先生和警察金色先生
在他们身后关上门，然后缓缓地向警察转过头来。
金色先生：终于就剩我们两个了。
警察：我跟你说了，我不知道任何关于任何他妈的什么圈套的事情。我当警察刚刚八个月，没人告诉我任何事情！我什么也不知道！你要是愿意你可以折磨我——
金色先生（画外）：——谢谢，你不介意我折磨你。
警察：你们的老板甚至也说根本就没有什么圈套。
金色先生（画外）：先说清楚，我没有老板。这一点你听清楚了吗？
他打了警察一记耳光。
金色先生（画外）：我在问你一个问题。这一点你听清楚了吗
？警察：听清楚了。
金色先生（画外）：现在我不跟你废话。我其实根本不管你知道什么和不知道什么。不管怎么说我要给你点儿厉害尝尝。我不想了解什么实情，但是打一个警察可以给我解闷。有些话你不能说，有些事你不能做，但是求饶除外。
他将一条毛巾塞进警察的嘴里。
警察的视点。
金色先生从警察身边走开。
金色先生：让我们听听凯—比利的《七十年代超级之声》是怎么唱的。
他打开收音机。扬声器里传出斯蒂勒·韦尔的流行歌曲《混在你们中间》（整个这一段落以音乐的长度的为准）。
金色先生慢慢向警察走去。
他打开一把大折刀。
他抓过一把椅子，把它放在警察面前，然后一屁股坐了上去。
金色先生直瞪瞪地看着警察的脸（镜头），手里拿着那把折刀，嘴里随着音乐歌唱。
突然，他像一条眼镜蛇一样伸出手去。
警察脸上挨了一记耳光。
警察（镜头）猛地一晃。
金色先生还是直瞪瞪地看着警察的脸（镜头），合着那首七十年代的流行歌曲歌唱。
他突然伸出手去割掉了警察（我们）的耳朵。
警察（镜头）猛烈摇晃。
金色先生举起那只耳朵让警察（我们）看。
金色先生站起身来，一脚将自己刚才坐的那把椅子踢到旁边。

23.内景/外景 仓库 白天 手持摄影镜头
我们跟随金色先生走出库房……走向他的汽车。他打开行李箱，提出一大桶汽油。
他又走回仓库……

24.内景 仓库 白天
……金色先生手提着那桶汽油。
金色先生将汽油浇在警察身上。警察求饶。
金色先生还是合着斯蒂尔·韦尔的歌声歌唱。
金色先生划着一根火柴，唱道：
金色先生：“大王小王站在我的左边，J站在我的右边。我就在这里，混在你们中间。”
他向警察走过去…………
这时一颗子弹在金色先生的胸口爆炸。
手持摄影机一下子向右甩，我们看到是那个血淋淋的橙色先生开的枪。
镜头在中弹的金色先生和开完枪的橙色先生之间来回切换。
金色先生倒地死去。
橙色先生爬到警察身边，身后拖出一条长长的血迹。
他爬到警察的脚下，抬头向他看去。
橙色先生（虚弱地）：你叫什么名字？警察：杰弗里。
橙色先生：杰弗里什么？
警察：杰弗里·安德鲁斯。
橙色先生：听我说，杰弗里·安德鲁斯。我是一名警察。
杰弗里：我知道。
橙色先生（吃惊地）：你知道？
杰弗里：你的名字叫弗雷迪什么的。
橙色先生：弗雷迪·奈文迪克。
杰弗里：弗兰基·费彻蒂为什么我们做过一次介绍，大约是在五个月以前。
橙色先生：放屁，我一点也记不得了。
杰弗里：我还记着。（略停）我的样子如何？
橙色先生的视点特写镜头，小伙子血肉模糊的脸。脑袋侧面原来长着那只耳朵的地方现在变成了一个洞。
橙色先生：我真不知道该如何跟你说。
杰弗里开始哭泣。
杰弗里：他妈的那个畜牲！那个他妈的疯子畜牲！
橙色先生：杰弗里，我要你挺住。外面布置了警察，正等着冲进来。
杰弗里：那他们还他妈的等什么？那个混蛋已经把我的耳朵割了下来！他把我的脸都打烂了！我被破了相！
橙色先生：可我都奄奄一息了。他们不了解这情况。他们所知道的就是要等乔·卡勃特出现时才能行动。我是被派进来卧底抓卡勃特的。你刚才都听他们说了，他们说他正向这里赶来。你现在不要坏了我的事，杰弗里。我们就坐在这儿流血，一直等到乔·卡勃特把他妈的他的脑袋伸进那个门来。
切至——
插入字幕：“橙色先生和

"细节是卖点"基本把大细节全说完了。。。今儿上课学到这部片儿了，讲了些前边评论中没怎么被提到过的小小细节，为之震惊 于是来补充一下。。。可能有点小啰嗦我文笔不好表拍我~

如下列出：

故事发生的仓库是一个棺材仓库(coffin warehouse)

Mr. Blonde出现时就坐在一对包好的棺材上面，隐喻他是个变态的热衷杀戮的人。


关于orange是卧底：

一开始pink和white在争论谁是卧底，房间的背景是一堆粉色和白色的瓶子在左边，一堆橙色的瓶子在右边。橙色瓶子就在指卧底就是orange。

小boss eddie在车里开往仓库时候车开过去，车碾压过去的正是橙色的气球(为毛不是别的颜色...所以也隐喻orange is the cop)。(这detail太小了老师说完之后我现去找了一下...- -)


关于orange和white的感情;

片头大家早餐时每个人都是独立或者两个三个混杂一起出现的镜头，可white&orange却有很长的接近三分钟的取景和剪切！！！(framing and cuting..)

orange和他那位black cop(his trainer) 在咖啡店第一次提到这群坏蛋的时，说到一位long beach mike，orange说"he's a good guy" 然后black cop立马打断他 说这人是fucking scumbag. orange从这儿就开始有点倾向这群坏人。后来他和white产生的感情是昆汀从吴宇森的<喋血双雄>(1989) 借鉴来的。早期吴宇森的香港电影典型套路是 1, 抓人性. (记得发哥的枪战和同时漫天飞的圣母雕像还有鸽子不~) 2, 两个相互很有感情的人，一个被另外一个出卖却不愿意认同这个结果。然后很痛苦纠结。。 昆汀就是搬用了john woo大导演的招牌人物关系运用在了orange&white身上。

orange一团乱的家里那段，带戒指隐喻可能失败的婚姻感情。white跟joe的谈话里面也提到了white和他的一位女朋友分手，所以white感情上也多少处于失落状态。

white和pink两人开始的那段，white说来说去都是怎么送orange去医院。他憔悴，后退依靠着墙，即使orange知道自己底细还是心软想送去医院。和pink打起来持枪相对也全部因为pink做出了'坚决不能送去医院'这个决定。

orange是个"疯子"。整篇orange只有一个mirror shot(电影中出现镜子一般都是隐喻两种对立感情) 且orange的是一个full length mirror shot在他临走下楼时, 镜子中的照出了两个完整的人。如果他下楼，便发生了接下来的种种。如果他不下楼，故事就停止了。他用crazy的口吻跟镜子中的自己对话。下楼以后我们在cop的车里听那几个警察边跟踪他们边说“这卧底就是一疯子”。 他在片尾跟white坦白了自己就是卧底，这是一个没理智的人做的事，说白了也是一疯子。(pink依旧是唯一"professional"的) 当然 坦白的原因也包括对white的感情因素。

white是全片另外一个有mirror shot的人。且他有很多个mirror shots. 从一开始跟pink争论谁是卧底时，镜头在他俩侧面，到后来说话时很久都是对着镜子。white对orange一直有emotional attachment, 改变了他的原本的自己和理智的思路。

Mr. Brown死在车里之后 orange就特呆，然后是white拍着他的肩膀推耸着往前走.镜头对准他俩背影的时候长达好几秒的white手搭在orange肩膀上带着他跑，两个人在一个镜头。(个人觉得好甜蜜啊....- -)

其他，

joe and eddie和Mr. blonde的关系非同寻常的好，虽然这一点不用多提。从blonde进office开始, joe就立刻站起来，完全过分热情，对其他人却并非如此。而且eddie把blonde加入他们新案子也是个临时决定，joe见white时就说是'its a five man job"。They dont bring new guys but vic(blonde).



先写到这儿...
乱七八糟细节我剪切了一些在我相册....大家看着方便啦~
http://www.douban.com/photos/album/61175938/

如果哪个能把流氓和品位完美置于一身，人们能在大脑里首先浮现的莫过于一个叫作昆丁·塔伦蒂诺的痞子了。不过这里不是推荐他每一部被奉为经典的电影作品，而是他在自己电影中展示着他无与伦比的独特的音乐品位。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～


1992年，《落水狗》

 

黑帮无间道剧情、血淋淋、黑色幽默，自相残杀、爆头、割耳朵、S*M等等。但我倒喜欢片中喋喋不休的粗口，调侃的、讽刺的，看起来让人大呼过瘾。电影开始那个圆桌‘会议’，一共用了27次f*u*c*k，每次听起都是如此的流氓，还不忘拿‘麦当娜’说事，不过后来麦当娜倒真的很喜欢这部电影，但是反对昆廷·塔伦迪诺把她的歌说成是"像个处*女"。她送给他一张自己的"色*情"专辑，上面写着"致昆廷。这和阴*茎无关，只是爱情。麦当娜。"（参考：8. Madonna Speech (Dialogue) - Eddie Bunker，看可爱的昆丁到底D*I*C*K了多少次，搞得麦姐这么紧张 ）

 

低俗归低俗，反正我们现在讲的就是‘流氓’喜欢的东西。

 

话说Mr.白，橙，金，棕，粉，蓝！像群‘芭比娃娃’去抢劫银行，有卧底，有惊慌失措，没了理智，一个接一个去见马克思。这样普通的剧情，但还是被昆廷·塔伦迪诺拍得如此耐看，这种感觉当时是前所未有的，这样的暴力推从完全是一种欣赏膜拜的高度。

 

这是一张能让你联想到美国西部舒畅、宽广的乡村悠闲生活的原声，那就意味着这里呈现出来的是上世纪60、70年代根源摇滚、布鲁斯、乡村音乐最纯粹的一面。

 

Steven Wright 低沉的有点吓人的Dialogue后是一个上世纪70年代叫‘George Baker Selection ’的组合带来挑逗的布鲁斯摇滚乐，然后就是我们的‘芭比娃娃’们出场，整个气氛就是有事发生，而且是糟糕的事情。


Hooked on a Feeling - Blue Swede 其实是情歌不得了的情歌，在‘出征’前来得如此的轻快，不过还是在四人车了对一个黑人女人谈论一番，很是享受。


大家应该记得这三人在看谁吧，诡异的笑，这是电影里最喜欢的一个镜头，电影里最精彩的两个音乐桥段也是车箱里这个条*子贡献的。昆丁总是能有独特的暴力，混着这首 I Gotcha - Joe Tex ，可怜的条子被K了又K，另一种享受。


这桥段谁都不会忘记，没有谁比迈克尔·马德森这个B级片常客更适合饰演一个听着摇滚乐很享受去给人家脸上来一刀或者硬生生割下人家耳朵的死变态了，好好欣赏下吧！Stuck in the Middle With You - Stealers Wheel


专辑曲目：

1. And Now Little Green Bag... (Dialogue) - Steven Wright
2. Little Green Bag - George Baker Selection
3. Rock Flock of Five (Dialogue) - Steven Wright
4. Hooked on a Feeling - Blue Swede
5. Bohemiath (Dialogue) - Steven Wright
6. I Gotcha - Joe Tex
7. Magic Carpet Ride - Bedlam
8. Madonna Speech (Dialogue) - Eddie Bunker
9. Fool for Love - Sandy Rogers
10. Super Sounds (Dialogue) - Steven Wright
11. Stuck in the Middle With You - Stealers Wheel
12. Harvest Moon - Bedlam
13. Let's Get a Taco (Dialogue) - Harvey Keitel
14. Keep on Truckin' (Dialogue) - Steven Wright
15. Coconut - Harry Nilsson
16. Home of Rock (Dialogue) - Steven Wright