海雾

电影点开的时候首先注意到的是限制级的提示语，18岁以下青年不能观看。看来又是一部重口味的片子，而我很快就发现这片口味真的是太重了。
电影开场用了5分钟的时间介绍了一艘渔船在茫茫大海中作业，六位主角都有镜头交代，加上有些莫名伤感的配乐，这一段算是奠定了全片的整体基调。
第一个重口味镜头，是船长回到家时，看见他老婆跟别的男人在家里偷情，他老婆竟然毫不慌张，还顺手扯了一截卫生纸，伸手就在库底下胡乱擦了擦。还真是18禁。
男主东植第一次注意到他是开场片段中，他被渔网缠住双腿，险被转轮碾碎，这说明他明显经验不足。面对这一帮老油条，东植将要在重重海雾中体验惊悚的海上漂流。
整个事件的过程，电影将铺垫和情绪渲染得十分充足，以至于当鱼舱里所有的偷渡者全死掉的时候，电影已经进行到了一半，这时候海雾真正来到，全片的重点戏也才刚刚拉开帷幕。
本来鱼舱里有一个人还活着，是救还是不救，金允石船长果断操起长梯，狠狠的砸了下去。既然都死了，那就要死得干净些。
可是，仍然有漏网之鱼，小姑娘红梅在轮机室门后目睹了一幅恐怖的人间屠宰场。接下来，所有人的命运都将围绕着她。扮演红梅的演员叫韩艺礼，之前已经在好几部电影里注意到她了。豆瓣里有人说她丑，但这个演员扮演的角色很容易让人记住，《同窗生》里被人欺负的女学生，《南方大作战》里金允石的女儿。
保护红梅的重任全落在青年东植的身上，茫茫海雾里，逼仄混乱的渔船上，一场人性博弈的戏码开始了。
事实上，类似设定的电影很多，但此片仍然是此中优秀之作。在成熟的商业电影环境里，韩国电影在商业之外也愈发出彩。本片继承了韩片一贯的血腥、色情的调调，剧情推进十分紧凑，大叔金允石依旧张狂不羁，朴有天的表演也很出彩。
此片值得一看。

  我得承认，相比于去年的《华颐》， 我对于《海雾》的期待值并没有那么高。至于原因，说出来不免可笑：豆瓣上，《华颐》的剧情简介远比《海雾》吸引人，后者只有寥寥数语： 该影片讲述了6名船员所搭乘的渔船“前进号”在茫茫大海中载着偷渡者卷入一场无可挽回的事件的故事。但或许正是如此平淡的简介才令我在看毕此片后大觉惊喜。
  “海雾”这块巨大的幕布下是一个的关于人性的触目惊心的故事。影片运用戏剧化的激烈和现实主义的冷酷完成了一幅人性善恶交战的宏大图景。 剧情的绝大部分都发生在一条普通的渔船上，而在这其中的大部分时间里，背景都是暗沉的天空和翻涌着海浪的灰色汪洋。6个船员，因为一桩偷渡的生意，引出种种由欲望驱使的残酷抉择，以至于肉体和灵魂，都最终在这大海里翻覆。
  影片的布景风格粗犷，船的各个部分，包括部件林立的轮机室，凌乱的甲板，以及破旧的船身，在与灰暗的海天相衬之下，形成一种现实和虚幻交织的奇异色彩，反映到剧情本身，则是困境下爆发的人性之间的挣扎与搏杀，这种狭小空间里巨大的戏剧冲突，使得整部片子张力十足。
  《海雾》对人性的善与恶之间矛盾冲突的表现完全不留余地。一个人可以放弃底线和道德，可以举起屠刀变成禽兽，或为钱财，美色，执念。也有人坚守信念，奋起反抗，也只不过为了保护爱人，维持尊严。片中的渔船虽名“前进号”，但船上所载的人，在欲望的驱动之下，做出的种种暴行，却无不令人感受到由人性向兽性的极速倒退所带来的强烈震撼。 船上6个人之间前后关系的强烈反差充分展现了极端环境下人性黑暗面所具有的强大破坏力，在这一点上的处理上，《海雾》所体现出来的残酷亦是此类韩国电影的一个醒目标签。
  总的来说，《海雾》是一部风格太过刚硬的影片，观毕使人心情沉重难以自持，有许多心思和情绪堵在胸口却无处发泄，犹如一记速度不快但力道十足钝击。但是，就和主演金允石的另外两部作品《追击者》和《黄海》一样，《海雾》噪点太多，柔情又太少， 振聋有余而发聩不足，这既是它的美中不足之处，却也可或多或少称之为此类电影的通病。

       《海雾》是一部让我看完很难受的片子，大海总是给人那样宽广宁静的感觉，然而海不是美好的化身，它的广博可以接受一切赞美，也可以吞噬一切黑暗。我不是电影专业的，就不从技术角度评价，只是浅谈一下我对三个主角的看法。
       我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。
       东植应该是最悲剧的角色。在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。东植被爱情冲昏了头脑，不仅错手杀掉了甲板长，甚至毁掉了前进号，将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。但事实呢，红梅还是离他而去，结婚生子。东植生活范围是很狭小的，只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们，没有见过多少女人，对于女人也不懂分辨，碰见红梅就以为那是一生所爱，甚至不惜放弃一切。这样的一个缺乏人生阅历的小男孩，他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。
       船长是很复杂的一个角色。他有妻子，回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应，只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。这样一个男人，似乎看破一切，甚至生死。他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹，杀掉疯了的轮机长。船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象，但是相比东植，他做的所有事情都是为了“前进号”，他为了这艘船可以做一切。所以，在最后，他也选择与船一同沉入海底。我不禁想到泰坦尼克号的船长，在可以活下来的时候，选择与自己的船共存亡。也许，对于一个船长来说，相比于各种欲望，他更看重的是陪伴自己多年的船，在常年出海的生活中，船才是他们生活的主题。他们可以忍受爱人的背叛，忍受朋友的离去，却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上，无论是酒店女招待还是偷渡客，也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智，而他会因为女人失去自己的船。
       茫茫的海雾中，有善良的轮机长，有贪财贪色的船员们，也有渴望回家的偷渡客们~~人性都是复杂的，善恶也都是相对的。我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。或许爱情是伟大的，但对于一个理智人，他不应具备毁灭一切的力量。

因为这部片是韩国申奥片，随便说几句。

海雾的题材，入围的话就看300人的电影协会的口味了，好歹电影协会的人都有一定岁数。
但得奖的话，比如日本的片子。虽然都是和海雾一样跟流水一样讲故事。
但是吧，结局明亮的多。
所以最佳外语片可能没戏，但它仍然是一部特别的影片。

包括《海雾》在多伦多电影节等海外地区放映时都好评如潮，
我的感觉是奥斯卡（外国人）虽然喜欢真实事情改编，但是并不喜欢导演先入为主的导向。这点和咱们国家还有韩国不太一样。

民族的文化是苦大仇深------电影的表现形式平淡
那么观众看的时候的内心在翻腾就得不到很好的疏解，
所以为什么那么多国人，包括我，都更爱看“商业大片”，简单粗暴，正义邪恶互砍，多好。


但奥斯卡得奖（入围）的片子基本就是把故事讲给你。至于你怎么看，都有观众自己导向。
1942，唐山大地震，送选（未入围），最大的还原了历史，
可是演的太惨烈，事实是，发生事情的时候人并不会觉得惨烈，
只有旁观者觉得惨烈。
导演带入自己个人色彩太多，比如韩国的金基德，他的电影明晃晃的烙印。
这样的片子也不是奥斯卡喜欢的。


但海雾严格意义上来说就是沈导的片子。（如果是奉俊昊导演的话，会有更多起伏？）


也就是说电影导演这片子是拍给谁看的，
很多导演认为自己的电影在替自己说话
沈导的电影其实在替观众说话

不是让你看了这个事件觉得有多惨，
也不是让你感叹当年的事故人性如此可怕。

好的电影不是让观众作为旁观者，而是让观众作为参与者.

海雾里面大部分人物，让观众即使不懂语言都能体会他的两面难处，
能做到这样，是很优秀的作品。
而不是导演已经把他归为反派或者正派。

你在船上，如果你是船员，船长下令只有这样才能活，你是否也会砍肉如呼吸般自然？会不会也把死人扔下船？
你是红梅，你目睹了同胞被杀（自以为），会不会用任何手段也要活下去？
你是东植，一直以来被大叔保护着的船上老幺，避风港没有了，最亲的大叔被船长敲死，三观尽毁之后？
你是船长，自认是船的法官，是船上所有人的爹。也会。。？


所以海雾在这方面是成功的。所以很多人看了，心里堵得说不出话，却说不出任何一个人绝对的坏话，又可怜又可恨，
他也有无奈，他也有不对，她也是为了活。

这都叫什么事儿啊？！
但这就是真事。

之前我对于演员金尚浩（片中秃头大叔）之前的一句话表示不屑
“看完电影之后，可以想想如果是你，会怎样做。”

这句话对于我这种只爱看大片的观众来说，其实挺没劲的。

但看完海雾再想想，尽管我对这句话嗤之以鼻，但我真的不敢想自己会怎么做。因为很有可能，无论我是哪个角色，都会做同样的事。


如果你觉得这个电影没有起伏没有惊悚，那么恭喜你，你就是金尚浩所说的观众。
是因为如果你处在那时刻，也会这样干，也会一起剁了肉。
所以没什么恐惧可怕的。对吗？

渔船在夜雾中轻轻摇晃着靠岸，又在第二天的日出中开始一天纷繁的劳作。那是一只特别特别旧的船，好像拆东墙补西墙，永远有修不完的零件，那船上的人生活的可真是粗糙，可那只船上有最年轻的船夫，他傻呼呼地卯足了劲要在这个粗糙的世界挣扎下去。

上帝真的是有偏爱的，曾经的少年偶像已经可以撑起一个饱满的角色，一句简单的台词都可以讲的这么漂亮。而有天的肢体语言一直是我最喜欢的：在粗糙的男人堆里，他第一次看见这么富有生气与活力的少女，他想示好却又有些尴尬，不知所措的揉着小纸片，绞尽脑汁终于想出下一句搭讪：我也可以来口面汤吗

特别喜欢前半段电影节奏，不管是风平浪静的海面，还是接偷渡客时的险象环生。只是从中段氟利昂泄露偷渡客全部死掉开始，船长的突然究极进化以及一个个船员突然暴露的本性有些吃不消。大概是这里故事的进展有些突然，好想看申奥的那个版本TUT

好的电影不会把观众当成傻瓜，聪明的导演会用很多细节去编织伏笔、刻画人物形象，等到故事结束的时候，除了沉思那真挚、善良的、残忍的、狡猾交织的人性，很多谜底也解开了。

东植只是红梅生命中的一个过客，红梅确实欺骗了他让他爱上自己，死也要保她平安。他的爱是单纯的，单纯的我只想让你过得好，我只想让你活下来；他的爱是鲁莽的，笨拙的示好，一旦有人伤害到她，他就会立刻炸毛一般为其大打出手，甚至杀人。可是作为红梅，在目睹族人惨死、船长崩坏到连自己的老船员都可敲碎脑袋丢到海里的时候，唯一的反应大概就要如何生存下去。“谢谢你。”然后她留下了一串长长的脚印，消失在无边的人海里。她一定是利用了他，可要说她有没有爱过他？我猜想，也一定有那么一瞬间吧！多年之后，她结婚生子，他为了她一直生活在九老三洞，而她为了纪念那个愿意把生命给她的人，为了那段还没有开始就必须要死去的爱情，她也保留了吃拉面要加青阳辣椒的习惯。

他曾是风光一时的船长，那条旧船上刻着他的战绩和荣光，可惜时运不济，但即使用曾经他最不屑的方法，他也要保住那条渔船，他的战友、他的兄弟、他全部的自尊心。既然下了那么大的赌注，赔上了所有的虔诚和运气，那么，这个赌非赢不可！因此，当偷渡客不小心丧生，他淡定的解尸抛海，当老船员愧疚发疯时，他仿佛没有心一般的再次杀人，他的眼里除了那条船之外再也没有其他，保住了船，就是保住了所谓的尊严，别的，都沉入无边大海也在所不惜。而当失败的脚步逼近再也回天乏术的时候，他不在抗争，甚至放弃求生，只是到死都很委屈，为什么昔日的荣光不能复回？

印象中，整部《海雾》只出现了9名女性形象(1)，戏份算比较多的有东植的奶奶，船长的妻子，偷渡大姐，还有红梅。红梅无疑是唯一的女主角，让人不得不被其吸引。从分析红梅的角度看《海雾》也颇具意思。
这里我试着设论，电影《海雾》想表达的一个信息是，女主角红梅是勇敢追求新生活的女性，也因为这样，她才能成为从海雾中走出来的唯一的人。
红梅，中国朝鲜族女生，年龄少于26岁(2)，自说要寻找了无音讯的亲哥哥而踏上了偷渡之路。
为了寻找亲哥哥而偷渡？
我认为这只是原因的一部分，而不是她偷渡真正的动机。以下我自己假设了红梅的心理活动经历：
哥哥去韩国6年了，至今音信全无，这有三个可能——哥哥死了；哥哥生活不好，避免家人担心，没有联系家人；哥哥生活还不错，不想联系贫穷的家人。“我”更相信是最后一种情况。虽然时值韩国金融危机，但作为亚洲四小龙的韩国，能赚到的钱也是故乡的三倍，所以才有那么多的人，不顾危险，前赴后继地坐上了去韩国的船。“我”要去韩国。退一万步，就算不能依靠哥哥，“我”也能更好地活下去。
红梅偷渡的真正动机是——展开更好的新生活！
这么描述过来，好像就把外表纯情的女主角看得心机重重了。没有看到要上接头的船的时候，红梅还慌慌张张地掉到了海里，多亏东植救了他么？嗯，刚开始偷渡之旅的红梅是慌张，有些笨拙，但她一直都很清醒，甚至是表面糊涂，内里精明的女孩。虽然年轻，她对世俗道理还是明白的。她一开始不肯单独进入机械房，是她觉得离开偷渡者群体，单独一个人更危险。她看见东植对她好，给他送吃的，铺被子，她也是有戒心的，当面质问东植是否想占他便宜。她能听懂偷渡大姐对她的调侃，还机智地避开了话题。当红梅看到船员肢解偷渡者尸体的时候，她能控制住自己，不被人发现。当她意识到自己生命受到威胁的时候，她懂得拿上工具防身，最大限度保护自己。
红梅跟男主角东植的关系，是电影中唯一的感情线。英雄救美，经典的罗曼史开始，当我们都期待《铁达尼号》式至死不渝的爱情结局的时候，导演留给我们的是红梅的一句“谢谢”和她走向远方的明确的脚印。我觉得从一定程度来说，红梅和东植的关系，与其说看成爱情，不如说更像是一种投资。
东植给女主的印象应该是，年轻帅气，热心肠（救了自己），对自己有好感（送吃喝，问寒暖），直率单纯（问他是否企图不轨的时候，能坦白回答）。“东植就是船上唯一能够拉好关系的人!”
只有奶奶在家的渔民东植，对家会有特别的期待吧。看着别的船员颇为混乱的生活，东植要保护好自己的女人，建立幸福家庭的愿望是十分强烈的。于是当红梅说要招待自己去首尔的“家”时，东植一个人就陷入了“爱情的陷阱”。
红梅与东植关系的深化，是以看到船长杀死机房长为契机的，两个人因为悲伤而恐惧而搂抱在一起。这时候说两人情投意合，私定终身是华丽浪漫的观点。而我觉得这更像是红梅想活下去的投资，说来与偷渡大姐为了留在机器房而献身有类似。果然，红梅的“投资”见效了，过后东植更产生了不要性命，也要保护红梅的想法。雄性对私有化资源的都有着天生的执着。红梅也知道自己的投入已经取得成效，“东植就是我的救命稻草，大海里的浮生圈！”所以她才会在被船员发现后，执着地叫喊着东植的名字，而不是求权威在手的船长不要杀她。“东植啊，是你履行承诺的时候了，东植啊！”
之后能够摆脱甲板长不杀自己，呼唤着东植“一起回家吧”，不能不说红梅有抓住人心，扭转局势的才能。
最后怀着对生的强烈欲望，怀着对新生活的热炽期待，意志坚强的红梅比东植早早地清醒过来了，她对东植是感恩的，只不过对参与并能引起自己对船上恐怖经历有联想的东植之间，红梅毫不犹豫地选择了新生活，从海雾中逃脱出来！
东植只能是红梅人生的配角。之后六年间，东植应该一直在红梅说要前往的首尔九老区寻找着爱人，他不再是漂泊的渔民，可也只能是在建筑工地干着3D的底层工作。东植人生似乎定格在了海雾当中，他没有能力像红梅一样走向新的生活。
影片最后好像隐约展示着东植与红梅的重逢。看着有儿有女的红梅，自己幻想的与红梅组成家庭幸福，有另外的男人代为实现了，东植是否能惊觉自己追寻的那朵红梅只是海雾中的幻影呢？而真正的红梅已经冲破了海雾，迎阳而生！

注解：
(1). 9名女性有：红梅，偷渡大姐，船长妻子，东植奶奶，船员女朋友，蛇头徐社长办公室女，船只公社女话事人，再会时的饭店大妈，饭桌小女孩；
(2). 东植26岁。东植跟红梅说了年龄之后，红梅让他继续说平语，自己说尊敬语。

女主角: 红梅 Hongmei -- 韩艺璃饰演
男主角（可能是配角）：东植 Dongsik – 朴有天饰演

*评三星的理由：对于“偷渡”这个沉重的话题，只渲染血腥暴力，底层劳动者的暴躁和性饥渴，觉得这部电影还是还是没有有力展开主题复杂性，准确击中“人性”核心，给人留下深刻的印象。