1 ) 甄嬛传把郑晓龙惯坏了
爷,九儿死了娘没几天就扎上红头绳,死了男人没两天就红衣裳红窗花。这让戴三年孝的人咋活。
徐志摩戏谑陆小曼,我若死了,你必是个风流寡妇。九儿这寡妇,真在世人眼里有个性。
至于青梅竹马爱恨一场,槽点太多,不评。
以上
甄嬛传把郑晓龙捧高了,惯坏了。
可惜了莫言 那片红高粱。
2 ) 野合
最近拍了个电视剧「红高粱」。不明就里,难道还要借着莫言去日东风再兴些风浪?「红高粱」是个具有鲜明时代性的不可复制的文本,八十年代思想解放,那种农业社会里长出来的赤裸热辣的性意识,在长期政治压抑后发出了第一声低吼。巩俐姜文都土和硬到了骨子里,岂是现在一切都绵软精致的小资们喜欢的?
巩俐那种山东女人与生俱来的粗骨头厚腰胯,任你把轿子颠个底朝天,姑奶奶屁股都不会挪一下。周迅适合做一个徽州新嫁的三房姨太太,心气虽然高,脚还是小的。或者做一个追随摇滚乐手的骨肉皮,情到真处,虽然吐着烟腆着脸,但是眼里透出难以掩饰的疲惫和寂寞。叫她进到高粱地里,不怕被叶子划伤了小脸?
我估计现在九零后oo后都不会有我对于那种农业社会文化,山药蛋蛋山丹丹花文艺,溲曲荤段子的体会。那是曾经「故事会」一类刊物上的描写,是农村世俗的情欲和爱憎,是天阉汉子用耙子废了偷汉媳妇,是爬灰的公公和高粱地里偷情的寡妇,也是公社的书记和结婚的小二黑。是郭沫若的思无邪和张国师的伊甸园。
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我写了篇长的正式的,发在了<文学报。新批评》上
三人谈第一篇
有兴趣可以看看
http://wenxue.news365.com.cn/wxb/html/2014-12/04/content_196499.htm 3 ) 走偏了的红高粱:被莫言以一千万卖了的孩子。(周公子演技没问题)
4.已经追完全剧,但是追剧小结只到44集:朝着神剧的路上飞奔的…戏。(省略号有待填空,因为故事风格每日一变换。)
追剧小结:
1-3集,以山寨版让子弹飞场景开场,导演镜头感太弱,剪辑生硬,节奏混乱,早期九儿过于淡定,迅哥儿举重若轻的成熟演技使观众跳戏,另外主演之间毫无火花,赶场子似的。
4-6集,九儿很灵动,只是与原著设定不符,并进而导致画面与剧情违和。
另外,初出茅庐的丫头,在土匪窝里掌控全局游刃有余,俨然调戏欧阳父子的黄蓉。在对待初恋的态度上,让女主的智商和性格上的不连贯极为突出。
7-9集,严重偏离原著的主题,抛弃了对最原始最质朴的人性的表达,脱离时代,走上偶像剧路线。
10-15集,原来这不是一般的偶像剧,这是神剧。只能等抗日戏码上了,看看能否逆袭。
16-17集,为了衬托主角,开始黑化女二等若干配角。话说,棺材里起死回生的戏码,是想往原著的魔幻现实主义风格挂靠吗?
18-19集,建议改名,就叫高粱红了,注明红高粱原著改编。这样噱头也有了,时代背景也全了,观众也无需和原著及电影版一一对照,也就不心塞了。
20-31集,于占鳌貌似有吸粉的趋势了。
一赌气收了恋儿倒是挺真实的,让剧情略为不那么玛丽苏了。
然后对待俊杰的态度,其实各种骄纵啊。有一句台词:“你以为谁都和我一样,爱听你讲道理?”很有爱有木有?还有后面军师虽然一再排挤俊杰,可是被花妹妹一激将,就趁机宣布:“谁都不许撵俊杰走!”矮油,于大哥你这是终于吐露心声了吧?
九儿找那种下三滥的流氓来祸害大少奶奶,真心太下作了一点。还让下人当场捉奸,这对大少奶奶来说,还不如被卖到土匪窝呢。
33-44集,从第43集开始,抗日前奏终于上场了。之前朱县长的各种用力过猛怎么就变成了热血沸腾呢?县长夫人的坚毅和柔韧形象很完整,看来我果然还是主旋律教育下成长起来的好青年,目前看这剧顺眼很多了,评分也更新一下。
关于那么多质疑周公子演技的评论,也想说两句:全剧中人设最矛盾的就是九儿,忽而痴傻,忽而聪慧,忽而圣母,忽而恶毒,为了60集,胡乱加剧情,导致人物性格极不连贯,剧中玛丽苏的设定,更让剧外的观众排斥。
周公子本来也不适合九儿这个角色。但是如果换成体型上契合一点的张雨绮之类的来演,那种钝眼神,力度把握得艰难至极的表演,谁还能坚持看60集?
这两点硬伤,怎么就能推论出迅哥儿演技不好了?
县长戏以及相关的四奎娘等人等,基本都是春晚小品风。
男主过于刻意地用低嚎来表达所谓匪气,前期的浮夸无脑导致掉粉严重,估计到抗日戏部分会吸粉。
硬伤还有,当剧情需要快速推进时,当主角不需要多余戏份时,本该出现的配角就会自动隐身,比如单家二位叔叔。使得剧情根本就经不起任何推敲。
最后说一下女主。女主以玛丽苏模式开启故事,然后一路外挂,金手指没暂停过,我都忍了。可是,圣母光环和白莲花资质同时开启有点过了不是?何况,女主的智商和性格都缺乏连贯性,忽而黄蓉,忽而秀禾,忽而杜心雨,每隔三两集,女主的人设貌似都会突变。
编剧毫无逻辑地添加了一个不省心的丫头,以及女主对大嫂的打脸。这是甄嬛传后遗症吧,导演迫切地要走上宅斗的路。
红高粱不是红高粱,九儿也不是九儿。好吧,只能冲着迅哥儿的颜和秦海璐的戏看下去了。
编剧和导演,你们是几零后啊?现在,这剧不仅没有任何红高粱里的淳朴大气,而且根本就是一部侮辱观众智商的剧。为剧而剧,为斗而斗,为无脑而无脑,为圣母而圣母。
莫言这是一千万把自己孩子卖了吧?
3.七至九集:这不是红高粱,这是江南大院戏。
节奏终于放缓了,迅哥儿开始入戏了,但不是九儿的戏,而是少奶奶戏。
应该说目前这剧走偏了。之所以剧名叫“红高粱”,而不叫“单家大院”之类的,是为了要突出生命的热烈奔放,赤裸直接,无拘无束。
可是郑晓龙却放弃了正剧路线,拍成了偶像剧。
九儿不再是烈日下高粱地里,那个对生命本身有着最直接的渴望的女人,她是江南月夜下,深宅大院里灵动的少奶奶。
她以玛丽苏模式开启故事,有着让每个人折服的娇俏聪慧,人见人爱花见花开;接着开启打怪升级外挂模式,不管陷入什么逆境,都能神挡杀神佛挡杀佛;随后以绝对优势开启宅斗模式。
迅哥儿的颜越来越灵动娇俏,演技越来越得心应手,作为迅哥儿的真爱粉,真是超级福利。
可是,我还是想问导演:说好的红高粱呢??怎么就只看见了莲叶何田田了?
目测二十集内都是目前这种偶像剧风格了。不知道等日本人的戏份开始,能不能转回到正常模式。不知道九儿有没有机会以她原始的热情和淳朴的勇气打动观众。。。
导演呐,周迅不是孙俪,拿周迅来拍偶像剧,尤其是如今演技炉火纯青已臻化境的迅哥儿,会不会太奢侈了?
2.四至六集
第四集开始,九儿慧剑斩情丝,摆脱毫无cp感的初恋,不再囿于涉世未深却遭逢变故的青涩设定,淡定地与土匪谈判,感觉就鲜活了起来。
虽然站在高粱地里的形象更像文青拍乡村体验美图,但是,逃出土匪窝之后与男主面对面时,眼神灵慧而明净;还有和占鳌欢好之后,坐在毛驴上,微风吹开微笑,婉转流动。
只是随后回家面对那个要卖她的爹,任性傲娇的感觉,有几分备受宠爱的小太平或者杜心雨的影子,和情景设定有违。
这种演员和设定相左的冲突,在随后俊杰劫亲的时候也出现了。
当文弱的新式青年迈出他能迈出的最大脚步,在高粱地里对着轿子痛心疾首喊“前面是火坑”,娇小灵秀的九儿却没有回应时,是很难让人理解的。
可是,如果九儿是个接地气的飒爽东北妹子,黄土地才是她绽放的土壤,褪去最初的青涩之后,必然被粗犷的男性荷尔蒙吸引,观众就很容易明白他们的分道扬镳了。
1.一至三集
目前追了三集。我以为迅哥儿就是灵气加文艺的代表,而郑晓龙是制作精美的保证,再加上莫言的故事,红高粱应该是一部里程碑式的剧。
可是,开篇就被粗糙的镜头,生硬的剪辑,凌乱的打光亮瞎了眼。于荣光出场的步骤与场景,有种让子弹飞的山寨加粗剪版即视感。
首先,于荣光出场的步骤与场景,有种让子弹飞的山寨粗剪版即视感。
剧中其他配角也不知道是表演浮夸还是用力过猛,搭配那些粗糙的道具,加上节奏很混乱,为剧情而剧情,一个个镜头和画面切换缺乏连贯性,整个粗制滥造的感觉。
不知道郑晓龙是不走心呢,还是不懂怎么和周迅合作?周迅的表演一向是很有张力的,可以把内心戏挖掘得很深,只要镜头没那么粗暴。
在窃听里,那么典型的快节奏商业片,只要周迅的镜头出现,感觉整个画面瞬间细腻起来。
但是,红高粱里的周迅,完全没有沉入角色的感觉。
比如去赎回妈妈那一幕,欢快地推门,然后不能直视地转身扑到门上,接着冲出去质问,最后爆发性地要打砸抢烧。
这一组画面里,有天真欢快,有震惊,有悲愤,有与众人对峙的倔强,也有孤注一掷的狠劲。
很多小花们拍上几十集偶像剧都带不出来的情绪,周迅几分钟内全发挥出来了。
我不能说她演得有任何不对,但是,为什么连在一起看就那么生硬,如同写硬笔描红贴一样,横平竖直一撇一捺无懈可击,但是缺乏毛笔字行云流水水到渠成的感觉。
可能我要求过高,但是,她是周迅,不是其他小花。降低对她的期望值,才是对她的贬低吧。
周迅的肢体语言和招牌表情还是很少女感的,但是演十几岁的九儿却很违和。
除了刻意表现少女的撒娇和茫然的几个镜头外,其他时候的周迅都迅速开启举重若轻的淡定模式。
但是此时的九儿,还应该是青涩的,只是骨子里有种天生的韧劲。而周迅驾驭这种角色,未免太驾轻就熟了,所以反而有点程序化,让人跳戏。
我感觉到后期,阅历加深后独当一面的九儿,周迅的收放自如会比较切合。
然后可能为了掩盖周迅的皮肤状态,几处特写的时候,柔光打得太明显,脸孔晶莹确实很美,可是镜头一转,下个画面就会回归正常模式,切换非常生硬,反而让整部剧显得凌乱。
造型方面,可能我先入为主,周迅第一个造型直接就让我想到巴尔扎克与小裁缝,然后就会觉得这不是九儿,这不是一个新角色。
反而秦海璐的戏感觉沉下去了,她出场的时候,画风没有那么浮躁。
希望导演的镜头能细腻一点,后期剪辑也能流畅一点。导演能多给一点细节,让周迅能沉入角色一点,不要再这么教科书式地演下去。
4 ) 说说我爱的九儿
觉得九儿坚强聪明,一直希望和余占鳌过平静日子,却一直不能如愿,余占鳌从当上土匪的那一天开始,就走上了一条不归路,他自己心里明白,九儿也明白,可九儿希望他可以走正道,也一直在努力帮他走正道,打鬼子是走正道的开始,鬼子来了,高密的一切关系都被打破,从一开始,高密人的不反抗,其实他们不是不反抗,在那个时代改朝换代是很平常的事,中国人都觉得过自己的日子,日本人也不会拿老百姓怎么样,毕竟打仗是当兵的,是政府的事,可日本人屠村,让中国人终于知道只有打倒日本人,才能生存下去,余占鳌成了抗日英雄,终于开始走正道,九儿也终于光明正大的跟他在一起 。
5 ) ——
没看过原著也没看过电影,不存在比较,单就电视剧说。
前五六集很美好,四十岁的周公子演十七岁姑娘的娇俏竟然毫无违和感。张俊杰也是一副典型的新青年模样。余占鳌有勇有义,浑身肌肉看的人血脉贲张。最喜欢的还是朱县长,既有性格又有谋略。连秦海璐的出场都唯美到极点,几个镜头就刻画出一个恪守妇道又极有主意的少奶奶形象。
加上张力十足的配乐以及精致的灯光摄像,郑晓龙导演给这部电视剧开了个好头。
再往后看就慢慢狗血了,九儿的勇敢机智渐渐沦为固执。余占鳌最为可恶,似乎只会好勇斗狠,遇事就大喊大叫,横冲直撞,还把自己的错归咎到别人身上,他的戏份多却缺乏内心描写,使人物显得单薄。恋儿的出场就更不招人待见,本是一个心比天高的晴雯似的姑娘,硬生生演成了心机婊。
其他配角就不多说了,有好有坏。
6 ) 九儿最好的爱情归何处
九儿和其他很多人是一样,本来是个向往美好的人。
从一开始和俊杰私定终身,特别美好,在九儿眼睛里的俊杰和爱情也是完美,宣誓完后分别前一句:“我听你的”,小女儿味十足啊~,是一个女人给她爱人的最大褒奖~这个时候的九儿是全心全意爱着这个最好的俊杰的。
后来的被入土匪窝,被嫁单家,是九儿自身真正面对生存和残缺的无奈,只能忍受之。虽然在入了土匪窝和嫁单家的路上,俊杰的表现并不怂,他对九儿的心意观众也都看见了,九儿肯定也是看到了,虽然对俊杰有误会,可这不是主要的我想,我想重要的是,九儿想要的完美的爱情俊杰给不起了,九儿清楚的看见生活残酷,俊杰并不是有心就能做到合乎九儿心意的,俊杰搞不定家人,虽然这不是他的错,但这是事实。
随着生存和生活的紧迫,九儿清楚的认识到了这个男人能力的有限之处,她只能选择随机应变靠自己,把所有的选择攥在自己的手里,独自面对一切,我想不是九儿想抛弃俊杰,是生活催促她上路。与其说九儿是对俊杰搞不定家人,跟在女人屁股后面之类不爷们的一面失望,不如说九儿是对认识到俊杰不可能完美搞定一切,以及生存给她的种种她面对的不美好感到无端的气愤和宣泄,处理不了父母干涉婚姻这个事,会让九儿在面对俊杰家人以及和俊杰的婚姻的时候一直没有主动权,她是要对自己的生活做主的。
虽然生俊杰的气其实不代表她已经不爱俊杰,只是梦幻甜美的爱情转化了,成为了成熟的信任和理性的决绝,她只会把草戒指和爱情都收在心底,不会再拿出来过日子用了。
当了母亲以后的九儿,就只要不伤天害理,都是以孩子为第一的,她敢于选择放弃俊杰,就敢于为了孩子做很多事情,比如霸占单家~~~九儿当然知道这样不道德,可是单家叔叔来抢家产,嫂子为保地位盼她的孩子,父亲把她卖到单家,俊杰父母为了利益干涉她的婚姻把她推进土匪窝,哪一件又是合理的呢,只是在那个年代,其他的事情貌似都没有她怀着野种赖在单家要无耻,但是对九儿而言,这是对孩子最好的选择,别人都能心怀鬼胎暗自算计,她为什么不能,如果她守了妇道,或者带着她的野种孩子离开单家,合乎道德了,也合乎舆论了,那她和孩子就要悲催了。每个女人都希望把自己的孩子放在安稳富足有保障的地方养大。
为了孩子,也为了余占鳌这个人确实爱她并且是个不会让人讨厌的好人,九儿只能一点点接受余占鳌,并且把他当作相依为命的男人,谁让他是孩子的爹呢?全剧九儿始终在劝余占鳌走正道,创家业,给她和孩子一份保障,可是余占鳌老是不争气啊,傻不拉几的没头脑,其实我觉得九儿有点看不上他呢。
本来九儿作为一个女人一开始把未来的生活的希望系在俊杰身上,他没有做好,九儿放弃,先自己撑着,后来九儿把这份希望放在了余占鳌身上,他一直做不好,九儿就一直不肯离开单家跟着他,在没有看见稳定认可的未来前,九儿一直把生活攥在自己手里,没有放心交给男人,既坚强又累啊!只是这次九儿没办法像放弃俊杰一样放弃余占鳌,因为他是孩子爹啊,女人可以给自己换个男人换个生活,但是没法给孩子换个爹啊,,虽然余占鳌经常脑子有点不够使,并且还整了个小三出来,但把孩子放在首位的九儿也只能孜孜不倦敦促余占鳌。。。。
其实整个剧中都能看到,九儿和俊杰是心灵最相通的,俊杰说九儿在单家是破罐子破摔,是自己害了九儿,很是懂得九儿。在日本人来了后九儿很快在俊杰的劝说下反应过来什么是最重要的,在很多事情的主张上,俊杰和九儿都意见相同,并且搭档劝说余占鳌做正确的选择,是个女人都会欣赏这个深明大义胸怀天下的男人,何况朱县长给四奎娘吊唁那晚,俊杰表现的多么果敢、周全和爷们,那不是余占鳌能达到的高度。
俊杰几乎和九儿一样孜孜不倦的敦促着余占鳌,为了一种社会责任感、为了民族大义也为了九儿,这样的深情九儿也是看在眼里的,可是她已为人母,只会选择继续把孩子的爹当作自己的男人,从最后把草戒指拿出来,并且再次请求俊杰对余占鳌进行思想教育可以看出来,九儿很珍惜那份感情,并且很欣赏俊杰,只是她最在意的孩子让她没有了选择,只能把爱情搁在心底,而去应对生活的种种问题。就像没人愿意去死,最后九儿赴死何尝又不是为了在意的民族大义而没有了选择呢?
不过这个时刻,这个女人又开始信任并且拜托这个男人,把自己孩子爹以及孩子未来方向的希望寄托一份在这个男人身上,这个男人因为各种原因以及对这个女人的爱而承接了这份责任,这算不算爱情不知道,但这是男人和女人关系中的一种成熟的光芒。
其实九儿一直是非常自我的,只做合乎自己心意的选择,从来没有被妥协和奴役,这个算是红高粱精神吧,其实也是寻常人的道理。
好喜欢周迅。好演员的厉害之处是台词不过关的地方也能用表演给捋顺了,这句说的是韩童生。
那会老爸天天看的剧,质量还是挺高的,演员都表演挺给力,尤其男女主。歌曲九儿经典!
女神周公子挂帅,必须五星伺候…
太喜欢朱亚文了,想嫁给他,太爷们儿了周迅也好看,有少女感男二笑起来也帅~
最突出的是每个演员的演技都很好,特别是周迅的演技无可挑剔,九儿最后牺牲有感动到我。
前几集的时候,男主痞痞的,有点小坏劲,还行。但是痞痞的男人,脑袋不好使,那就没看头了。明年周迅40岁,可她在红高粱里扬着下巴倔强的样子依然是个灵气逼人的小少女。
周迅的剧都好看,很不错
挺喜歡周迅,所以看了一集。她美得那麼少女,演談戀愛時看不出破綻,演到求情演到母親之死時演技的薄弱暴露無遺,遠遠不夠情節的處理。忍不住重新看電影版紅高粱,開場幾分鐘內年輕的鞏俐就用幾個眼神展示了真正的演技派,真的只是眼神就完完全全表達了全部滋味好嘛。
不得不说,这部戏表演上用力过猛,立意上自视甚高,台词上从不走心,制作上得过且过,逻辑上前后脱节。没有用心的作品,永远没法成为经典,哪怕他顶着经典的牌子。
周迅饰演的九儿扮相很水嫩,完全看不出年近四十的状态。小精灵般的周迅就是天生吃演员这碗饭的,各种情绪表达十分精准,再配合朱亚文荷尔蒙爆表的演绎,真是让人看得欲罢不能,少于四颗星我绝不答应。
前面几集尚可,朱亚文倒是把那种原始生命力表现得挺好。接下来就不行了,又是妯娌间的“宫心计”,又是抗日剧的,七荤八素搅在一起的,乱
迅迅时隔这么多年重回电视界,感动开心之余把橘子红了和宫词一口气重温了一遍…好感动好感动…虽然不再有李少红和归亚蕾了有点伤感。和朱传武的对手戏也很期待。就是这性感的小嗓音配着东北话实在是……
喜欢看朱亚文的戏,特爷们
周迅看起来还是很灵啊
看了前三集说实话,拍得太烂!镜头感相当过时干巴巴的直跳戏,从片头到片尾到整个画面美术都是又糙又low!!剧情又散又乱衔接非常生硬,台词是那种赶工来不及斟酌修改的感觉!而且情节硬伤很多!演员大都不在状态没有啥火花,后期太糙,最丧尽天良的是朱亚文原声那么迷人竟然给他用配音!郑晓龙败人品!
说真的,不能怪我腐,最后女主都死了,土匪头子余占鳌和张家少爷这对的脑洞真是更关不掉了
《橘子红了》+《让子弹飞》+高密版《乡村爱情故事》。周迅毋庸置疑是位优秀演员,但骨子里确实缺少我奶奶野性泼辣爽利的东西。朱亚文虽远不能和姜文比肩,但可塑性很强,演得了端木蕻良的自私懦弱,也驾驭得住余占鳌的血气野性。
40岁的周迅演19岁的九儿真的太厉害了,或笑或哭,眼角没有半点褶子。朱亚文,黄轩也都挺让人心水的~而且还没有让电影版先入为主把形象占据!电视剧追了~19
周迅到底是老了,再童颜的脸39岁的她也演不出19岁的九儿了,再者他演的九儿缺少点,怎么形容呢,肉欲吧,北方的那种原始的性感,高粱地里火热的女人,勾起男人原始欲望的肉,恩,就这个,周迅太干瘪了。依旧给8分,冲周迅跟郑晓龙。PS:我很爱周公子
“红高粱”应该改名“绑架”,三天两头绑人交换人质的烂梗戏码轮番上演。还有跟不上的三观,追不上的逻辑,见人就认干闺女的桥段尼玛也是醉了,看的劳资心力交瘁…