《阴影之下》。跟我之前看的《亡灵》有点类似。不过区别在于,《亡灵》是黑色手法的纯喜剧明喻反战的类型片,男主是军人。而《阴影之下》,是通过恐怖的外衣来挖掘战争带给人的恐惧,甚至绝望,是隐喻(既有明喻又有暗喻)的手法,女主是普通民众。
听片名,第一感觉你会觉得这是一部纯恐怖片。风格应该会和“温子仁式”的恐怖片相差无几。因为我之前有去了解过这部电影,所以才得知这并不是一部单纯的恐怖片,而是一部很有思想、很现实主义的反战片。与我之前看过的大部分实打实的恐怖片不同点在于,阴影之下前半部分你一直在低吟,而到了中后半部分你反复的高潮,这就需要你的耐心去看完整部电影。
故事讲得则是两伊战争,又称第一次海湾战争或第一次波斯湾战争,是发生在伊朗和伊拉克之间的一场长达8年的边境战争。据我了解,爆发两伊战争有三个主要原因:一、宗教纠纷,二、领土争端,三、宗教纠纷和领土争端引起的民族矛盾,其中还夹杂着双方领导人个人的决策。说到宗教问题,伊朗有五千万民众信奉的是伊斯兰教中的什叶派;而伊拉克有一千六百万人口中有半数以上为什叶派,但当政者是逊尼派。其实宗教问题早在九十世纪七八十年代就存在,只是到了一定程度就会恶化。就像病情一样,恶化了,必须通过打针来治疗。而两国矛盾,必须通过打战来解决。当然这不排除美利坚合众国在其中推波助澜。
那可能有人就奇怪了,反战就反战,实实在在的讲反战不好吗?为什么还要夹杂着恐怖元素、宗教细节、女权主义等众因素包含这部片。我想,这就归结于导演的创意与创新。导演的创意与创新不但没有被破坏,反而适应、更出彩。处女作都这么惊艳,真的很期待下一部作品。战争留下最大的痛,让家支离破碎、死伤惨重,让原本宁静的生活阵亡在战场。这种痛无法弥补,难以从心中抚平。
《阴影之下》,如同《女巫》一样,无法逃避的外在力量压迫蚕食着弱势人群,缓缓将其逼疯。空中掉落的导弹化作一个巨大的符号分割里外,里面是摇摇欲坠的房屋,外面是未知踪迹的轰炸危机。
片中的女主希望有份医生工作,却要求被停课,女人就应该好好待在家里。作为女主的老公,不但没有支持她,反而冷嘲热讽。因害怕带着女儿跑到街上被巡逻的官兵撞到,逮捕到警察局严重到会受到鞭刑。可想而知,在这个国家根本没有女权可言。
关于隐喻,我想说说。
导弹:将房屋摧残到支离破碎,好比一个不完整的家。其影射人物内心不安定、恐慌、甚至崩溃。
风:多次出现。在隔壁老人神秘死后尤为明显。仰视角下,从尸体的安置到窗户之间,导弹的突兀插入破坏了稳定构图,窗纱之外寒风呼啸。后来说有风必有恶灵,但风通常只在涉及战争的讯息时出现,比如放空警报拉响时。
梦境:女主出现过多次梦境。最为典型的有两次。第一次梦境,女儿说害怕睡不着。女主垂直九十度坐起,个人觉得这角度最酷,抱着女儿。最后梦醒了,女主抱的却是布娃娃,其实是女主在做梦,并不是女儿。第二次梦境,女主发现老公睡在枕边,等女主去看,却被被单裹住,梦醒了。前者则是表达女主对女儿的保护欲望非常强烈,但困囿于战争,个人能力微不足道。后者则说明女主渴望在战乱中得到男人的依靠,恰恰相反,男人都被派去前线,家里只剩下女人、老人和小孩。
邻居家神秘小男孩:女儿害怕、惊吓,多次对女主说巨灵存在是小男孩告诉她的。但女主压根不信。小男孩的父母牺牲于战乱中,从另一方面可以看出,他代表的是可靠消息及反战意识,跟陆续逃离德黑兰的邻居一样,都是正确的选择。而在小男孩也离开德黑兰后,女主遭遇全面失控的处境。
布娃娃:布娃娃最后是在女主上锁的柜子中找到,已经四分五裂、被撕的稀巴烂。女主坚称是巨灵破坏的,并把它藏了起来。自始至终就没有巨灵,是情绪失控、精神失常的女主将布娃娃破坏锁在柜子中。
阿拉伯头巾:隐喻战争中穆斯林女性地位的丧失。片中女主的窗户被炮火震碎,请修理工修窗户赶紧披上头巾,在大街上没披头巾被捕。巨灵变成她丈夫模样,化作一团裹住女主,到最后化作纱巾让女主无法脱身。两伊战争将伊朗七十年代积聚的潮流一夕之间消灭殆尽,女性地位宛若又回到《古兰经》治国的年代,女主渴望真正的自由却被不堪现实管制,正如她希望重新进学校学医却遭到丈夫冷嘲热讽。她不满现状,但她只在家里时才能取下头巾,而巨灵象征的强权和战争却依然给予她无尽压迫。
战争比鬼怪更恐怖、更可怕;将人们笼罩在阴影之下。苛政猛于虎,炮火残于兽。这部《阴影之下》,呈现出的道德勇气,批判立场,以及明确地对人性自由和独立尊严的呼喊,确实是电影界的一股清流。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:点满技能嫁男神(来自豆瓣) 来源://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/673184846/ 伊朗能拍出《阴影之下》这样把战争和权力的阴影具象化为巨灵的恐怖片,已经很不错了。更多时候更多焦虑无法具象,已经像微小的尘埃一样漂浮在空气里,被吸入毛孔,然后化成一部分自我。 一,阴影是什么 生活在伊朗的一家人(目测是中产)被战争笼罩,外界的刺激激化了原有的矛盾,种种灵异事件开始出现。看完电影不难分析出阴影是什么——外在是战争,内在是权力。 因为战争,丈夫被应征入伍,他要求妻子逃出这座城市去找自己的父母,妻子拒绝,认为自己可以照看好他们的女儿。这之前因为政治原因大学被听课,妻子参与了左翼政治活动被记录在案,之后想去继续念书被丈夫以无法照看女儿为理由拒绝,在片中又因为参与政治活动再次被拒绝,彻底断绝了妻子当医生的梦想。妻子的母亲六个月前去世,丈夫因此认为妻子的梦想不是她自己的而是她母亲的。片中的女儿很可爱,和邻居家男孩有一些互动,后来坚称自己看到过巨灵,她既是引发妻子焦虑的源头,也是妻子的焦虑的投射(女儿说你照顾不好我,我要跟另一个阿姨走)。 外在的战争阴影通过一枚卡在邻居家天花板上的导弹清晰呈现,内在的权力阴影却更加日常,体现在小官僚的颐指气使上,妻子对待头巾的态度上,邻居不无敌意的说你是整个楼里唯一一个会开车的女人上,直截了当的说,体现在妻子是一个女人身上。日常的阴影在战争时期更加明显,对战争的焦虑加剧了权力关系的紧张,人与人之间的信任危机更加赤裸裸。 因此没有灵异事件,人的自我保护机制会把这些在远离日常的例外状态下发生的事情归结为不可控现象,让自己得到安慰。绿色封面的书本象征妻子对医生梦和去世的母亲的执念,女儿的玩偶可能象征着单纯的童年吧。最后书落在家中,被风吹的哗啦啦响;玩偶放在车后座,四肢被用胶带重新固定过,头不见了;妻子载着女儿去远方,不知道是不是去找丈夫的父母。 二,没有阴影 伊朗的遭遇是1984式的,能感知到不可名状的巨大存在物,人人畏惧;有的地方的遭遇是福柯式的,没有阴影,一切早已存在于毛细血管中,就是生命的一部分,阴影曾经存在过,但现在人们在阴影之中过得很好,阴影看起来退却了,实际上却更加深入了。 忘了在哪看到这句话,有时候屈服走向解放,反抗反而会被异化。高中老师说你们一定要先上了大学再去反抗教育体制,不然一生真的就毁了,千万别拿前程开玩笑。大学里有批判思想的人说不定初高中都是乖小孩,学霸。而反抗的人,很少被看到。关于高考已经有很多好的思考,本篇不及一二。这是一个处处值得反抗,却无法反抗的时代,没有阴影,只有牢笼。要反抗的恰恰是每个人身体里的一部分东西,而不是一个可具象的庞然大物,这使得一切难上加难。。 看过一篇伊朗超短裙演变史,有一段时间伊朗就像纽约曼哈顿一样时尚新潮,现在却只有面纱和头巾。知乎有个热门帖子“如何一步步变成一个精致女孩”,其中点赞数最高的基本都是技能贴,从护肤穿衣到为人处世全方位指导。创造101大火,最新一期王菊排名第二,她此前一番发言让自己站在漂亮女孩对立面,站在女团标准对立面,成为一个另类和新定义,于是吴宣仪被diss美的标标准准毫无特色,是女团流水线产物。如果审美是多元的,为什么容忍不了吴宣仪的美。完全站在标准对立面上和成为标准某种程度上是一致的,最后都会成为一种压力。我关注的时尚博主说别再迷信法式了,不是生在巴黎长在巴黎不可能有法式风情的,下面评论中有人说法国年轻女孩子也会被黑白灰基本款的审美绑架,不敢穿粉红色小裙子。 看似多元的选择之下,还是无聊和平庸,拆解了行动的能力,一团混战。 三,结尾 电影很好看,重点是引发了思考,这就是好的。 比《寂静之地》好看。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
片子不如影志吓人-_-#
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
镜头感真的蛮值得称赞的。
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
类型元素包裹政治意图
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。