喜马拉雅2015

说起来很有意思，去年有三部讲述喜马拉雅的电影，一部是国产纪录片《喜马拉雅天梯》，一部是美国引进片《绝命海拔》，一部是韩国的男演员黄政民担当主演的《喜马拉雅》。

除开《喜马拉雅天梯》之外，其他两部我都看了，都是很惨烈的登山故事，电影也都是依据真实事件改编的。其中《绝命海拔》还原的是著名的96年珠峰山难事件，而《喜马拉雅》则还原的是韩国登山第一人严弘吉的真实故事。

1996年，珠峰商业登山已经有一定程度上的规模化了，何为商业化登山？指的是客户付高额费用给登山咨询公司，然后在登山咨询公司的向导或队长的训练及引领下登顶珠峰。在当时的珠峰大本营，“探险咨询”和“疯狂山峰”就是比较知名的两个商业登山公司。要知道，尽管商业登山公司有着极专业的登山向导和土生土长的夏尔巴人开路，但毕竟大部分付费客户没有太多相关经验，体能和内心都无法经得住登顶珠峰这样高强度消耗。

于是在5月10日的那天，由于珠峰南北侧登山队伍多达16-20支，共100来号人拥挤在同一条登山线路上，中尼边境的珠穆朗玛峰上可谓是“人潮如海”。而“探险咨询”和“疯狂山峰”竞争关系又使得大家暗自较劲，不肯放弃。以及天气突变等诸多缘故，登山者未能及时登顶下山，体能不支的队员们纷纷身陷囹圄，最终包括“探险咨询”和“疯狂山峰”的队长霍尔及费希尔等8人在内先后死亡。

96年珠峰山难是登山爱好者心中永远的痛，也是除2014年珠峰南坡发生的重大雪崩造成15人死亡事件之前的最大一次山难。对于96山难事件，许多的影视作品及亲历者的出版书籍都对此有过解读或怀缅，其中当时生还的登山队随行记者乔恩·克莱克佳勒写下了一本《Into Thin Air》最为知名，这本书先后被多次改编成纪录片和电影，15年的这一部《绝命海拔》很大程度上也借鉴了《Into Thin Air》。


韩国电影《喜马拉雅》讲述的则是发生在喜马拉雅山脉的另一个故事，2004年，韩国登山家朴武宅在成功登顶珠峰之后的下山途中不幸遇难，连同另两位队友命丧珠峰高达8750米处，遗体不知所踪。为了寻回他的遗体以致安息，昔日前队长严弘吉组建好当年的队伍，开始了寻找之路的新远征。

严弘吉是亚洲第一位成功登顶14座8000+米以上高峰的亚洲人，个人身体素质对于登山而言自然不成问题，但为了赶在恶劣雪崩天气来临之前，寻回同伴的遗体仍然是一件极其艰难的事情，并且遗体因雪冻而增重，队伍成员们又纷纷身体虚脱，即使严弘吉的意愿再强烈，最终也只能在高山上为朴武宅进行按葬仪式，空手而归。

坦率的讲，我是个死宅，不常远行，更别谈登山了。我对登山者之于高峰的热爱和追逐是无法感同身受的，如若试着揣测，我也只能借用“会当凌绝顶，一览众山小”这样的诗句，去浅薄的临摹登山者的心态。我试想在许多登山人的心中存有着这般的一口气，因为心系山上的风景，于是对大自然的冷酷置若罔闻，对自身的能力做出错误的判断，最终酿成恶果。

<图片2>
在《绝命海拔》里，讲到客户们的登山理由时，大部分人说出口的都是一些形而上的东西，比方山就在那里；比方我从来没有做成功一件事；比方我儿子出世了，我想给他一个更好的父亲形象。或许在许多人的心里，登上一座高山看到大多数人一辈子都无法亲眼得见的那番风景，是一种超脱于物理意义上的升华，是心灵的跨越和生命层次的拔高，那种征服感也是我们这些凡夫俗子最能够想象和最渴望企及的快感。

当然我相信真正登山人的价值观或许不会如此普世，这也是我不喜欢《绝命海拔》这部电影的缘由所在，人都被模糊化了，剩下的只有山上的风景和山途中的风暴。于是这场山难，最后看起来就像是一帮觊觎山上风景的人最终融化在山途风暴里的No Zuo No Die。

而我也不喜欢《喜马拉雅》，尽管黄政民所扮演的严弘吉总是在强调那句话：“登山的人从来不说征服二字。”作为一个伟大的登山者，他有一些被神化。脚上有隐疾，被医生告诫此生别再登山的他，仍然在电影的后半段开启寻人之旅，而无论山上发生如何残酷的绝境，带着主角光环的他也始终能够生还归来。这部《喜马拉雅》是浪漫化的，并且电影在刻画“寻找之旅”时过度煽情，当人们沉浸在感性的漩涡里，太容易丢失对于死亡的基本敬畏了。

没错，我们每一个人都会向往山上的风景，无论是《绝命海拔》，还是《喜马拉雅》，都把山顶的风光和太阳爬过山尖时的那一刻拍的美轮美奂。然而，当我们欣欣向往时，更应该认清楚，这一路上曾跌落过无数魂灵。

我记得罗胖在做“时间的朋友”跨年演讲的预告片时，他把博学多才的人比喻成登上高山眺望过大海的人。他说这些人不会立马跑过去，而是回转身来向大家高呼自己看到的风景。而他自己则准备做一个“说书人”，要从这些“登山人”处取经而来，再讲与人们听。

坦率的讲，我不是很认同这种价值，或者说，我觉得这种模式并没有说的那么好听。我想说，别鼓吹那些山上的风景，他使人认识远方，也总使人飘然。要知道，每一个曾登上过山的人，都曾历经无边的苦痛和孤独。而比起山上的风景，那些苦痛和孤独却总是被人们所遗忘。

文章来自我的个人公众号：movie-s
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4NDU0NjAwNw==&mid=402020840&idx=1&sn=927e3c7058d51708baa1e0c61fd9a9d1#rd<图片3>

微信公众号：大湿兄拉片室

这部电影，在去年年末的韩国影市，成功干掉了米国人引以为傲的《星战7》。论题材和大牌，这部电影完全不及《星战7》，但就在韩国影市，《星战7》被这部电影爆的灰头土脸。

究极原因，主要还是黄政民。这个演员，去年来了一次大爆发。他主演的《国际市场》和《老手》两部电影分别列2015年韩国本土票房第一和第三。这两部电影的总票房，总共接近1900亿韩元，
折合成RMB接近10亿。在巴掌大的韩国，这是非常不可思议的。

能做到这一点的，只有崔岷植的《鸣梁海战》，这说明，黄政民和崔叔，已在一个等级上。

想想去年，韩国本土票房第二的《暗杀》，集合了全智贤李政宰河正宇三个大腕，还是不敌黄政民一个人撑起的《老手》。只能用三个字来形容这个演员——屌炸天。

其实早在2006年，就应该被捧上去了，那一年，他凭借与全度妍合作的《你是我的命运》拿下三个影帝，可惜那段时间韩国影坛同类型演员人才辈出，后续的发展也并没有比较突出。之后几年，也一直只是各大奖项的陪跑，直到《新世界》这部类似于无间道的电影，又拿到了青龙奖影帝。至今，星途坦荡。

仔细翻翻他的作品，就会发现一个道理——好演员，是磨出来的。在《喜马拉雅》这部电影中，他饰演的是亚洲第一位登上14座海拔8000米高山的登山家严弘吉，为了寻找遇难队员朴武宅的遗体，带队再次登上喜马拉雅的故事。

讲真。好片。

电影的主题，是兄弟情，情感表达方式类似于《太极旗飘扬》，就是那种从情感上催泪，会稍显刻意，但不讨厌。小编每次看《太极旗飘扬》，眼眶都得湿一回。

严弘吉与朴武宅的兄弟情感，是在高山上建立起来的生死之情，在影片中，朴武宅是被严弘吉一手带出来的队员。两人一起登上了干城章嘉峰（海拔8586米），乔戈里峰（海拔8611米），希夏邦马峰（海拔8021米）等几座高山。一路上是良师，也是益友。但在随后的一次朴武宅独自带队攀登喜马拉雅山的时候，不幸遇难。这种失去挚友的痛苦对严弘吉来说，打击巨大，于是再次带队上山寻找队友遗体。

整部电影，情感把握非常精准，友情，爱情，亲情多元素都有。黄政民的哭戏，也算是出神入化，被称为“哭出来的影帝”也没错。《你是我的命运》——哭、《国际市场》——继续哭、《喜马拉雅》——哭成狗。

但是，他每一次的哭戏，眼中的泪从无到有，情绪的酝酿从浅到深，你会被他深深的打动。昨天看《喜马拉雅》的时候，好几次，眼眶都湿了。是我太敏感，还是他的好演技。

同样，这部电影也并不完美。前半部是韩片中特有的轻松搞笑，后半部煽情稍稍有点过头，可能会稍显刻意，但并不影响整个影片的质量。想想这部电影把《星战7》虐的不要不要的，的确值得一看。

去年，国内上映了一部纪录片，叫《喜马拉雅天梯》，全片讲述了珠峰山脚下登山者的故事。如果看完这部《喜马拉雅》觉得不过瘾，我也推荐你去看看这部《喜马拉雅天梯》。可能你能从这部纪录片中，了解到最真实的登山者。

他们都是无畏的勇士。

微信公众号：大湿兄拉片室

既然是登山题材，做一些基本功课是必要的吧。
一些小细节比如坐在峰顶玩这些就忽略了。

说几点不太能接受的bug：
1. 无氧攀登。这个嘛方便队员沟通和剧情展开，略去此节还可以接受。
2. 干城章嘉（8586m）峰顶前100米坐一宿还能继续登顶无伤返回。。。（Everest里的Rob哭死在山上）。
3. 珠峰路线。这个觉得比较低级，寻遗体队员从卢卡拉（尼泊尔，南坡线路）徒步出发，居然走到东北山脊（西藏路线）救人，之前事发时也有地图闪过“二号阶梯”，完全是北坡线路。
4. 无论南北坡，在4号营地吹口琴唱歌，真是不愿意节省体力啊。
5. 正福连夜上去救人，爬到8700+的地方，且状态不错，完全不可能。

这些错误不算低级，但确实经不起推敲。我从未登山一日，仅查阅过许多96珠峰山难的相关资料，光是一篇知乎回答“0基础如何登珠峰”就能帮导演完全避免这些遗憾。

一直喜欢韩国电影的节奏感，但这部有点踩空。再加上狂乱煽情，真是一边哭一边气。
真是残念啊。