笔仙3

忍不住说，去掉笔仙这个噱头，这还是一个独立存在的恐怖故事。
中国的环境如此，所以必然不可能把鬼怪摆上台面，前半段的装神弄鬼，后半段一定是解密，努力把故事说圆了。所以啊，逻辑问题，蛮重要的。


说这个故事中规中矩，不算太错，故事一开始女主角徐丽娜从精神病院逃离，医生家人对她女儿小艾的含糊其辞，爷爷奶奶意外过世，使得随时需要吃药的女主角带着女儿小艾回到了老宅。

对了，恐怖片又一元素，老宅出现了。片头一闪而过的一幅画在老宅出现，火海里小姑娘，眼中是熊熊烈火。接下来是老套的故弄玄虚，什么半夜自己响起来的钢琴，楼梯旁闪烁的灯光，望远镜里看到的隔壁男人的偷情。女主带女儿小艾去周边幼儿园，未果。忍不住吐槽了啊喂，那么偏僻的地方还有幼儿园真心不容易，不过看那个宅子，上海的教授爷爷，当年一定是沪上资本家吧资本家！！！

路上出现了一个叫女主，"媳妇，生儿子"穿校服的傻子。大家注意，这个很关键，恐怖片里的傻子通常是最明白的人。


之前一直在猜测这片放到这里和笔仙有什么关系，终于出现了一个愿意给小艾当家庭教师的女学生，学美术，叫媛媛。她会请笔仙。但是刚开始女主拒绝了。而后女主看见隔壁男人勒死了老婆，被男人发现追杀，逃脱。注意，这个男人是画家。女主后来报案，被小民警数落，说出隔壁人家已经几年没人住了。

女学生媛媛救了女主角，带小艾玩捉迷藏。另一条支线，媛媛勾引崇拜自己养父美术老师的男同学做爱，为了找人打掉养父禽兽自己怀了的孩子。女主角和媛媛召唤了笔仙，确认了老宅了烧死过一个女孩。媛媛失手打昏得知内情激动的男同学，禽兽养父追打媛媛，女主救援，后养父被撞死，但女主起身查看时居然消失了，在这里，现实和真相被混淆难以分辨。

终于，在媛媛生了一个孩子，把小艾困在阁楼和女主角对峙时，真相大白。在吐槽一次，媛媛刚刚还穿着校服一点不显怀，到能看出来，到分娩，只隔了一条马路的距离，累感不爱。

真相就是，女主就是媛媛，这都是她十年前封存的回忆。那个傻子就是被她砸昏的男同学，被当美术老师的养父强暴生下女儿小艾，五年前因自己照看不周烧死在阁楼上，所以自己画了那幅画，自己也住进了精神病院。现在的小艾是养爷爷奶奶怕自己承受不了，从孤儿院领养的孩子。

在这里说说导演抖机灵的几个地方，一个是女主拨打电话报警时发现电话根本没有插头，所以之前接到美术老师老婆的威胁电话都是幻觉啦。还有和女儿用对讲机的部分，开始几句对讲机闪光，后来对讲机明明不亮，她还听到女童的声响。女主第一次烧了火海女童画像，一瞬间出现媛媛的脸。美术老师追杀女主时候，说了对媛媛说的一模一样的话，大意是，我没有抛弃你你就必须留在我身边，这就是你的生活，你认命吧。之前讲过的傻子喊得媳妇，到最后傻子把学生时代素描画送给现在的女主。女主哄小艾睡觉时，小艾透露自己原来在福利院就一个人睡。

最后女主释然，和现在的小艾站在阳光下。看完能让你安心走夜路回家的恐怖片，就这样吧。

故事交代的还算圆满，我还是更喜欢《寂静岭》两个世界两个色调的镜头，增加点女主角一个人玩笔仙，一个人自说自话假装自己和媛媛的镜头，帮助理解力不高的观众理解一下顺便添加诡异气氛，或者导演能在片头透露一下女主的职业也是画家，能让人看到后来恍然大悟，而不是艾玛终于说圆了鬼故事替她们累得慌。


还有什么好说的呢，不能有鬼怪不代表拍不出优秀恐怖片啊，那话怎么说来着，比鬼神更恐怖的，是人心。隔壁东洋世界奇妙物语就有模有样。

没有像笔仙惊魂一样看完让人想送导演一个白眼，当我们都是傻子呢
也没有像女蛹一样算是让人耳目一新的恐怖片。不功不过，边看边吃爆米花，无聊的人可以考虑打发时间。

郁闷的不行离家最近的影院，永远把恐怖片排在晚上，其实我喜欢下午看恐怖片，看完出来阳光灿烂宛如新生，当然你可以说我胆子不怎么大。

就酱。

《笔仙3》如期而至，作为国内罕见的惊悚片系列，能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐，有两个"人力资源"因素不能忽视，一是安兵基带来韩片的创造态度和水准，二是女明星个个给力，前仆后继连续出彩，铁打的导演，流水的硬盘，这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。 纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》，最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳，和之前多数国产惊悚片都不一样，她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的，也不是发骚性感打酱油的，而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。

笔仙是笔者以前读书的时候看过的一部韩国鬼片，而且一开场，就将笔者吓得屁滚尿流。然而当他进入中国，却出现了笔仙与笔仙惊魂真假乱斗的局面。尤其是大陆电影有一个成文的规矩，电影中不能出现鬼，于是包括笔仙在内的各路鬼片，都改头换面，成了惊悚片、恐怖片、精神悬疑片等等。
其实，看完本片，笔者最大的感觉，本片又是一部催眠大师式的杯具以及地狱第十九层式的模式。本来想出现鬼的元素，却碍于规矩，硬生生变成了故弄玄虚的惊悚片。尤其是本片，本来质量就不行，再没有恐怖鬼元素，这还能看么。本片故意主打精神病女性的畸形亲情爱情，不伦不类，差点变成滑稽伦理剧。电影中的诡异台词，频频引人发笑。
电影在最基本的悬疑惊悚氛围营造上面，真比催眠大师差了十万八千里。俗话说，没有鬼影，就用氛围凑，而本片着实没感觉到什么惊悚氛围，电影音效不好是一大硬伤！虽然有些地方确实有吓人的桥段，但完全没令笔者失色。其实鬼片看多了，大致的专门用来吓人的桥段，大家都能感觉到，本片亦如此，只是虽然笔者做好了受惊的准备，结果，却啥都没发生。
反倒是电影的剧情，十足的莫名其妙。一个精神病患者的类似于催眠治疗的过程，成为了电影制造鬼片氛围的主战场，和催眠大师异曲同工。本片同样也在电影结尾的时候，将一切真相揭晓。江一燕饰演的失去女儿的精神病母亲，着实令人唏嘘，电影的温情元素其实是够的，而且导演来自韩国，本以为很擅长把弄这些元素，没想到，却拍出了这样一种玩意儿。爱情伦理的插入，让本片彻底沦为烂片雷片。
中国的恐怖片，真的是没有丝毫盼头，尤其是这几年，频频往卖肉和色情上面靠拢，恐怖片变情色片、爱情动作片、苦情伦理片，真是中国电影的一大悲哀。

    国产恐怖片从来都是在5分品相上下徘徊，这片子当然也不例外，可以说每当有国产恐怖片上映最大的悬念是“你Y的为什么去看这片”这句话那背后不为人知的委屈……既然是陪着别人免费看的，就尽量鼓励点说话。

   其实《笔仙3》是一部温（gou）情（xie）大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。

   电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。

   影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。

   不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。

   其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。